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Pathos Endorphin CD Player with Remote

Pathos Acoustics Endorphin

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Letztes Update 18.11.2025

Erläuterung Ursprüngliche Beschreibung Englisch, anderssprachige Texte sind Übersetzungen und können Fehler enthalten. Englisch Deutsch Spanisch Türkisch Excellent with remote and original wooden crate.

Pathos Endorphin CD Player with As for the ziggurat-shaped Endorphin, which retails for $8000, its aggressively modern appearance is not only a departure from Pathos’ more romanticlooking earlier products, but is also radically different from any other CD player I’ve seen. A model of uncluttered design, the Endorphin adheres to the philosophy of “form follows function.” Having determined that anything but a dedicated CD-only transport would result in a sonic compromise, and being disinterested in the then-ongoing but ultimately moot format war between SACD and DVD-A, Pathos built the Endorphin around the popular Philips CDM Pro transport, which is also used by the likes of Zanden, Audio Research, and others. The ziggurat-ish part of the player is a solid chunk of cast aluminum, a material also found in the clamp that sits atop the disc. These provide mechanical stability to the CD and make a striking visual contrast to the player’s black top, which is composed of clear acrylic layered over black. The clamp itself takes a little getting used to. The first few times I tried to seat it I couldn’t get the player to recognize that it had been fed a disc. But once I began easing the clamp on, gently rolling it from the back onto the front of the disc, I never again caused a glitch. The (manual) flip-up display window adds another nifty touch, as do the five unmarked control buttons, which, once used, are a snap to remember, so intuitive is the layout (Play, Pause, Stop, Forward, Back). Two remotes are supplied—one regular plastic type chock-full of buttons and one custom unit with the same five (still unmarked) function buttons found on the player. A peek at a photo of the unit’s inside layout reveals the Philips transport device and its stainless steel chassis mounts, as well as a toroidal transformer that resides under the transport, an arrangement which is said to aid the player’s mechanical grounding. The analog outputs are mirrorimaged, and a dense field of filter caps is spread across the circuit board, reflecting the Endorphin’s use of 12 independently regulated power supplies. The 24-bit DAC is a chipset from Crystal, with low clock jitter and upsampling to 192kHz. But the main reason Pathos selected this DAC is that it is able to feed a balanced output directly to each of two Russian-sourced 6H30 tubes (one for each channel). This balanced-out capability has generated quite a buzz in the DIY world, and leads to the second Pathos constant: Except for the company’s battery-powered solidstate phonostage, where tubes are too noisy to use with such low-level signals, all Pathos components are zero-feedback, fully balanced, hybrid designs, using a tube voltage-stage and solid-state (MOSFET) current amplification. Leerer also told me that, “Pathos does not use tubes because they sweeten the sound, but because they choose their devices based on what’s best for each application.” And that, he says, also goes for the Endorphin. Although one naturally imagines a sweeter high from tubes than from solid-state (especially with a name like this one), the Endorphin—whether due to tubes or not—is one very sweetsounding compact disc player. This was evident from the first disc I placed in the unit’s top-loading well, Louis Andriessen’s recent opera, Writing To Vermeer [Nonesuch]. As (film writer and director) Peter Greenaway’s libretto imagines it, while the great Delft painter is away from his family, he receives letters from his wife, mother-in-law, and model. Two sopranos and a mezzo sing the roles of the three letter writers, and along with a supporting chorus of women and children the opera is scored for orchestra and electronic music by Michel van der Aa. For lovers of the female voice, this is about as close to heaven as you’ll get outside of Strauss’ Four Last Songs or the Verklärung (Transfiguration) from Wagner’s Tristan und Isolde. In the opera’s dreamy sounding prelude, the Endorphin gave an appropriately airy, slightly soft, almost impressionistic presentation of this quite good recording. The chorus was nicely laid out across a wide soundstage of impressive depth, and Susan Narucki’s soprano was truly beautiful, with excellent projection and the kind of bloom that helps bring recorded music to threedimensional life. These qualities were further supported by one of Harry Pearson’s perennial faves, Howard Hanson’s “The Composer Talks,” from Howard Hanson Conducts… [Mercury], where the Endorphin’s depth, air, three-dimensionality, and large-scale dynamic capability made for a thrilling experience. On terrific live rock recordings, like the Grateful Dead’s Fillmore West 1969 [GD/WEA], I was also taken by the Endorphin’s ability to differentiate the size and ambience of different recording venues, and its way with the tone and texture of bass instruments, from Phil Lesh’s rumbling electric bass to the complex two-drummer arrangement the band used over most of its career. But I also noticed that the overall dynamic range didn’t seem to be as free as I normally hear it, and that the “impressionistic” quality I heard with the Andriessen opera remained. Moving on to avant-garde guitarist Nels Cline’s recent take on the music of Andrew Hill on the CD New Monastery [Cryptogramophone], the Endorphin displayed a wide palette of tone colors with the accompanying cornet, clarinet, accordion, bass, and percussion. Instrumental bodies were nicely fleshed out, with a richly layered if not superweighty bottom end. And Cline’s guitar work was never less than involving,All components have a sonic signature, and in my system I would characterize the Endorphin’s as consistently lovely, rich in color and never dark or thick, with a beautiful harmonic expression, but not the last word in detail, transparency, and dynamic contrast.

The Endorphin is an exciting first source component from a company that has managed to build its distribution to some 30 countries in roughly a decade. And its strikingly original looks and beautiful sound will win over plenty of music lovers. TAS

Ausgezeichnet mit Fernbedienung und originaler Holzkiste.

Pathos Endorphin CD-Player mit dem zigguratförmigen Endorphin, der 8000 Dollar kostet, ist sein aggressiv modernes Aussehen nicht nur eine Abkehr von Pathos' romantischeren früheren Produkten, sondern auch radikal anders als jeder andere CD-Player, den ich gesehen habe. Als Modell unkomplizierten Designs folgt das Endorphin der Philosophie "Form folgt Funktion." Da er festgestellt hatte, dass alles außer einem dedizierten CD-Only-Transport zu einem klanglichen Kompromiss führen würde, und da er kein Interesse am damals andauernden, aber letztlich irrelevanten Formatkrieg zwischen SACD und DVD-A hatte, baute Pathos den Endorphin um den beliebten Philips CDM Pro Transport, der auch von Unternehmen wie Zanden, Audio Research und anderen genutzt wird. Der zigguratartige Teil des Players besteht aus einem massiven Stück gegossenem Aluminium, einem Material, das auch in der Klemme auf der Scheibe zu finden ist. Diese sorgen für mechanische Stabilität der CD und bilden einen auffälligen visuellen Kontrast zur schwarzen Decke des Players, die aus klarem Acryl besteht, das über Schwarz überlagert ist. An die Klemme selbst muss man sich erst gewöhnen. Die ersten Male, als ich versucht habe, ihn einzusetzen, konnte ich den Player nicht dazu bringen, zu erkennen, dass ihm eine Disc zugeführt wurde. Aber sobald ich anfing, die Klemme sanft anzuziehen und sie vorsichtig von hinten auf die Vorderseite der Scheibe zu rollen, verursachte ich nie wieder einen Fehler. Das (manuelle) aufklappbare Anzeigefenster bringt eine weitere praktische Note, ebenso wie die fünf unmarkierten Bedientasten, die, einmal benutzt, ein Kinderspiel sind, so intuitiv ist das Layout (Abspielen, Pause, Stopp, Vorwärts, Rückwärts). Es werden zwei Fernbedienungen bereitgestellt – eine normale Kunststoffvariante mit vielen Tasten und eine eigene Einheit mit denselben fünf (noch unmarkierten) Funktionstasten wie am Player. Ein Blick auf ein Foto des Innenlayouts der Einheit zeigt das Philips-Transportgerät mit seinen Edelstahlchassis-Halterungen sowie einen toroidalen Transformator, der sich unter dem Transporter befindet – eine Anordnung, die angeblich die mechanische Erdung des Spielers unterstützt. Die analogen Ausgänge sind spiegelbildlich, und ein dichtes Feld von Filterkondensatoren verteilt sich über die Leiterplatte, was die Nutzung von 12 unabhängig geregelten Netzteilen durch das Endorphin widerspiegelt. Der 24-Bit-DAC ist ein Chipsatz von Crystal mit niedrigem Taktjitter und Upsampling auf 192 kHz. Der Hauptgrund, warum Pathos diesen DAC ausgewählt hat, ist, dass er in der Lage ist, einen symmetrischen Ausgang direkt an jedes der zwei russisch produzierten 6H30-Röhren (jeweils eine für jeden Kanal) zu speisen. Diese ausgeglichene Fähigkeit hat in der DIY-Welt für großes Aufsehen gesorgt und führt zur zweiten Pathos-Konstante: Abgesehen von der batteriebetriebenen Solid-State-Phonostage des Unternehmens, bei der die Röhren zu laut sind, um solche niedrigen Signale zu verwenden, sind alle Pathos-Komponenten Zero-Feedback, vollständig symmetrische, hybride Designs, die eine Röhrenspannungsstufe und eine Transistorstromverstärkung (MOSFET) verwenden. Leerer sagte mir außerdem: "Pathos verwendet keine Schläuche, weil sie den Klang süßen, sondern weil sie ihre Geräte danach auswählen, was für jede Anwendung am besten ist." Und das, sagt er, gilt auch für das Endorphin. Obwohl man sich natürlich einen süßeren Rausch von Röhren als von Solid-State vorstellt (besonders mit einem Namen wie diesem), ist der Endorphin – ob durch Röhren oder nicht – ein sehr süß klingender CD-Player. Das zeigte sich schon auf der ersten CD, die ich in den Top-Loading-Schacht der Einheit legte, Louis Andriessens jüngster Oper Writing To Vermeer [Nonesuch]. Wie es sich Peter Greenaways Libretto vorstellt, erhält der große Delfter Maler während seiner Familie Briefe von seiner Frau, Schwiegermutter und Model Briefe. Zwei Sopranistinnen und ein Mezzosopranist singen die Rollen der drei Briefschreiber, und zusammen mit einem unterstützenden Chor aus Frauen und Kindern ist die Oper von Michel van der Aa für Orchester und elektronische Musik komponiert. Für Liebhaber der weiblichen Stimme ist dies so nah am Himmel, wie man außerhalb von Strauss' Vier letzten Liedern oder der Verklärung aus Wagners Tristan und Isolde kommen kann. Im verträumt klingenden Vorspiel der Oper bot der Endorphin eine angemessen luftige, leicht sanfte, fast impressionistische Darstellung dieser recht guten Aufnahme. Der Refrain war schön über eine weite Klangbühne von beeindruckender Tiefe angelegt, und Susan Naruckis Sopran war wirklich wunderschön, mit exzellenter Projektion und einer Art von Blüte, die aufgenommene Musik dreidimensional zum Leben erweckt. Diese Eigenschaften wurden zusätzlich durch einen von Harry Pearsons Dauerfavoriten untermauert, Howard Hansons "The Composer Talks" von Howard Hanson Conducts... [Merkur], wo die Tiefe, Luft, Dreidimensionalität und großflächige dynamische Fähigkeit des Endorphins für ein aufregendes Erlebnis sorgten. Bei großartigen Live-Rockaufnahmen, wie Grateful Deads Fillmore West 1969 [GD/WEA], war ich auch beeindruckt von der Fähigkeit des Endorphin, die Größe und Atmosphäre verschiedener Aufnahmelokale zu unterscheiden und wie er mit Klang und Textur von Bassinstrumenten umgeht – von Phil Leshs dröhnendem E-Bass bis hin zur komplexen Zwei-Schlagzeuger-Arrangement, das die Band während des Großteils ihrer Karriere verwendete. Aber ich bemerkte auch, dass der Gesamtdynamikumfang nicht so frei zu sein schien, wie ich es sonst höre, und dass die "impressionistische" Qualität, die ich bei der Andriessen-Oper hörte, erhalten blieb. Kommen wir zum avantgardistischen Gitarristen Nels Cline mit seiner jüngsten Version der Musik von Andrew Hill auf der CD New Monastery [Cryptogramophone] und präsentierte die Endorphin eine breite Palette von Klangfarben mit dazugehörigen Kornetten, Klarinette, Akkordeon, Bass und Percussion. Die instrumentalen Körper waren schön ausgearbeitet, mit einem reich vielschichtigen, wenn auch nicht übergewichtigen Bass. Und Clines Gitarrenspiel war nie weniger als fesselnd. Alle Komponenten haben eine klangliche Signatur, und in meinem System würde ich die Endorphine als durchgehend schön, farbreich und niemals dunkel oder dick bezeichnen, mit einem schönen harmonischen Ausdruck, aber nicht das letzte Wort in Details, Transparenz und dynamischem Kontrast.

Der Endorphin ist ein spannendes Erstprodukt von einem Unternehmen, das es geschafft hat, seinen Vertrieb in etwa 30 Ländern in etwa einem Jahrzehnt auszubauen. Und sein auffallend originelles Aussehen und der wunderschöne Klang werden viele Musikliebhaber begeistern. Tas

Excelente con mando remoto y caja de madera original.

Reproductor de CD Pathos Endorphin con As para la Endorfina en forma de zigurat, que cuesta 8000 dólares, su aspecto agresivamente moderno no solo es un cambio respecto a los productos anteriores de Pathos, que tenían un aspecto más romántico, sino que también es radicalmente diferente a cualquier otro reproductor de CD que haya visto. Modelo de diseño despejado, la Endorfina se adhiere a la filosofía de "la forma sigue a la función." Habiendo determinado que cualquier cosa que no fuera un transporte dedicado solo para CD resultaría en un compromiso sonoro, y desinteresado en la entonces en curso pero finalmente irrelevante guerra de formatos entre SACD y DVD-A, Pathos construyó la Endorfina alrededor del popular transporte Philips CDM Pro, que también es utilizado por empresas como Zanden, Audio Research y otros. La parte del tocahuetes, que parece ziggurat, es un trozo sólido de aluminio fundido, un material que también se encuentra en la abrazadera que se sitúa sobre el disco. Estos proporcionan estabilidad mecánica al CD y crean un contraste visual llamativo con la tapa negra del reproductor, que está compuesta por acrílico transparente superpuesto sobre negro. La abrazadera en sí cuesta un poco acostumbrarse. Las primeras veces que intenté colocarlo no conseguía que el reproductor reconociera que le habían dado un disco. Pero una vez que empecé a aflojar la pinza, rodándola suavemente desde atrás hacia la parte delantera del disco, nunca volví a causar un fallo. La ventana de visualización manual añade otro detalle muy interesante, al igual que los cinco botones de control sin marcar que, una vez usados, son fáciles de recordar, tan intuitiva es la disposición (Reproducir, Pausar, Parar, Avanzar, Retroceder). Se suministran dos mandos: uno de plástico normal lleno de botones y una unidad personalizada con los mismos cinco botones de función (aún sin marcar) que el reproductor encontra. Un vistazo a una foto de la disposición interior de la unidad revela el dispositivo de transporte Philips y sus soportes de chasis de acero inoxidable, así como un transformador toroidal que se encuentra bajo el transporte, una disposición que se dice ayuda a la conexión mecánica a tierra del jugador. Las salidas analógicas tienen imagen espejada, y un denso campo de condensadores de filtros se distribuye por toda la placa de circuito, reflejando el uso de la Endorfina de 12 fuentes de alimentación reguladas de forma independiente. El DAC de 24 bits es un chipset de Crystal, con bajo jitter de reloj y upsampling hasta 192kHz. Pero la razón principal por la que Pathos eligió este DAC es que puede alimentar una salida balanceada directamente a cada uno de dos tubos 6H30 de origen ruso (uno por canal). Esta capacidad equilibrada ha generado bastante revuelo en el mundo del bricolaje y da lugar a la segunda constante Pathos: excepto por el phonostage de estado sólido alimentado por batería de la compañía, donde los bulbos son demasiado ruidosos para usarse con señales tan bajas, todos los componentes Pathos son diseños híbridos de retroalimentación cero, totalmente balanceados, utilizando una amplificación de corriente en etapa de voltaje y estado sólido (MOSFET). Leerer también me dijo que, "Pathos no usa válvulas porque endulzan el sonido, sino porque eligen sus dispositivos según lo que es mejor para cada aplicación." Y eso, dice, también aplica a la endorfina. Aunque naturalmente uno imagina un subidón más dulce de los tubos que del estado sólido (especialmente con un nombre como este), el Endorfina —ya sea por los tubos o no— es un reproductor de discos compactos con un sonido muy dulce. Esto quedó claro desde el primer disco que coloqué en el pozo de carga superior de la unidad, la ópera reciente de Louis Andriessen, Writing To Vermeer [Nonesuch]. Como lo imagina el libreto del guionista y director Peter Greenaway, mientras el gran pintor de Delft está lejos de su familia, recibe cartas de su esposa, suegra y modelo. Dos sopranos y una mezzo interpretan los papeles de los tres escritores de cartas, y junto con un coro de acompañamiento de mujeres y niños, la ópera está escrita para orquesta y música electrónica por Michel van der Aa. Para los amantes de la voz femenina, esto es lo más cercano al cielo que se puede encontrar fuera de Las Cuatro Últimas Canciones de Strauss o la Verklärung (Transfiguración) de Tristán e Isolda de Wagner. En el preludio de sonido onírico de la ópera, la Endorfina ofreció una presentación apropiadamente aireada, ligeramente suave y casi impresionista de esta grabación bastante buena. El estribillo estaba bien dispuesto en un amplio escenario sonoro de impresionante profundidad, y la soprano de Susan Narucki fue realmente hermosa, con una excelente proyección y ese tipo de florecimiento que ayuda a dar vida tridimensional a la música grabada. Estas cualidades se vieron reforzadas por uno de los favoritos de siempre de Harry Pearson, "The Composer Talks" de Howard Hanson, de Howard Hanson Conducts... [Mercurio], donde la profundidad, el aire, la tridimensionalidad y la capacidad dinámica a gran escala de la Endorfina ofrecían una experiencia emocionante. En grabaciones de rock en directo magníficas, como Fillmore West 1969 [GD/WEA] de los Grateful Dead, también me impresionó la capacidad de Endorphin para diferenciar el tamaño y la atmósfera de distintos locales de grabación, y su forma de entender el tono y la textura de los instrumentos de bajo, desde el bajo eléctrico retumbante de Phil Lesh hasta el complejo arreglo de dos baterías que la banda utilizó durante la mayor parte de su carrera. Pero también noté que el rango dinámico general no parecía tan libre como normalmente lo escucho, y que la cualidad "impresionista" que percibía en la ópera de Andriessen seguía presente. Pasando a la reciente interpretación del guitarrista vanguardista Nels Cline sobre la música de Andrew Hill en el CD New Monastery [Cryptogramophone], los Endorphin mostraban una amplia paleta de tonos con la corneta, clarinete, acordeón, bajo y percusión. Los cuerpos instrumentales estaban bien desarrollados, con un grave rico en capas aunque no sobrepesado. Y el trabajo de guitarra de Cline nunca dejó de ser absorbente. Todos los componentes tienen una firma sonora, y en mi sistema caracterizaría las Endorfinas como consistentemente hermosas, ricas en color y nunca oscuras ni gruesas, con una expresión armónica hermosa, pero no la última palabra en detalle, transparencia y contraste dinámico.

La Endorfina es un emocionante componente de primera fuente de una empresa que ha logrado expandir su distribución en unos 30 países en aproximadamente una década. Y su aspecto sorprendentemente original y su hermoso sonido conquistarán a muchos amantes de la música. Tas

Uzaktan kumanda ve orijinal ahşap sandıklarla mükemmel.

Pathos Endorphin CD Player ile Ziggurat şeklindeki Endorfin ile birlikte, 8000 dolara satılan Endorfin ise, agresif modern görünümü sadece Pathos'un daha romantik görünümlü önceki ürünlerinden bir sapma değil, aynı zamanda gördüğüm diğer CD çalardan da köklü şekilde farklı. Düzensiz tasarım modeli olan Endorfin, "form işlevi takip eder" felsefesine bağlı. Özel bir CD taşıma dışında herhangi bir şeyin ses uzlaşmasına yol açacağını belirleyen ve o dönemde devam eden ama nihayetinde önemsiz olan format savaşına ilgi duymayan Pathos, Endorfhin'i popüler Philips CDM Pro taşıma aracı etrafında inşa etti; bu taşıma Zanden, Audio Research ve diğerleri tarafından da kullanılmaktadır. Oynatıcının ziggurat benzeri kısmı, diskin üzerindeki kelepçede bulunan sağlam bir dökme alüminyum parçasıdır. Bunlar CD'ye mekanik bir dayanıklılık sağlar ve çalının siyah üstü ile çarpıcı bir görsel kontrast oluşturur; üst kısmı siyah kaplama şeffaf akrilikten oluşur. Klempin kendisine alışmak biraz zaman alıyor. İlk birkaç kez oturtmaya çalıştığımda oynatıcının diskin beslendiğini fark etmesini sağlayamadım. Ama kelepçeyi yavaşça takmaya başladığımda, diskin arkasından önüne nazikçe yuvarladıktan sonra, bir daha asla hata yapmadım. (Manuel) açılan pencere penceresi bir başka şık dokunuş katıyor; ayrıca kullanılan beş işaretsiz kontrol düğmesi de bu düğmeleri akılda tutmak çok kolay ve düzeni (Oynat, Duraklatma, İleri, Geri) çok sezgisel. İki kumanda sağlanıyor—biri normal plastik tipi düğmelerle doluydu, diğeri ise oynatıcıda bulunan aynı beş (hâlâ işaretlenmemiş) fonksiyon düğmesine sahip özel bir ünite. Ünitenin iç düzenine dair bir fotoğrafa bir göz atmak, Philips taşıma cihazı ve paslanmaz çelik şasi montajlarını, ayrıca taşıyıcının altında bulunan toroidal bir transformatörü ortaya çıkarıyor; bu düzenlemenin oyuncunun mekanik topraklanmasına yardımcı olduğu söyleniyor. Analog çıkışlar aynasılar olarak görülür ve yoğun bir filtre kapak alanı devre kartı boyunca yayılmıştır; bu da Endorfinin 12 bağımsız olarak düzenlenmiş güç kaynağı kullanmasını yansıtır. 24-bit DAC, Crystal'dan bir yonga setidir; düşük saat titremesi ve 192kHz'e yükseltme özelliğine sahiptir. Ancak Pathos'un bu DAC'yi seçmesinin ana nedeni, iki Rus kaynaklı 6H30 tüpünün her birine (her kanal için birer tane) dengeli bir çıkış sağlayabilmesidir. Bu dengelenmiş özellik, kendin yap dünyasında büyük bir heyecan yarattı ve ikinci Pathos sabitine yol açtı: Şirketin pil ile çalışan katı hal fonostagesi hariç, tüpler bu kadar düşük seviyeli sinyallerle kullanılamayacak kadar gürültülü, tüm Pathos bileşenleri sıfır geri beslemeli, tam dengeli, hibrit tasarımlardır; tüp voltaj aşaması ve katı hal (MOSFET) akım amplifikasyonu kullanırlar. Leerer ayrıca bana şöyle dedi: "Pathos, tüpleri sesi tatlandırmadıkları için değil, cihazlarını her uygulama için en iyisine göre seçtiği için kullanıyor." Ve bu, onun söylediğine göre, endorfin için de geçerli. Doğal olarak tüplerden daha tatlı bir yükseklik hayal edilse de (özellikle bu isimle), Endorfin — tüplerden olsun ya da olmasın — çok tatlı bir ses veren kompakt disk çalar. Bu, ünitenin üst yükleme kutusuna yerleştirdiğim ilk diskte, Louis Andriessen'in yakın zamanda yaptığı opera Writing To Vermeer [Nonesuch]'tan da açıkça belli oluyordu. (Film yazarı ve yönetmeni) Peter Greenaway'in librettosunda hayal edildiği gibi, büyük Delft ressamı ailesinden uzaktayken eşi, kayınvalidesi ve modelinden mektuplar alıyor. İki soprano ve bir mezzo, üç mektup yazarının rollerini söyler ve kadın ve çocuklardan oluşan destekleyici koroyla birlikte opera, Michel van der Aa tarafından orkestra ve elektronik müzik için bestelenir. Kadın sesi sevenler için, Strauss'un Son Dört Şarkısı veya Wagner'in Tristan und Isolde eserinden Verklärung (Dönüşüm) dışında cennete en yakın yer burası. Operanın rüya gibi tınılan önsözünde, Endorfin bu oldukça iyi kaydın uygun şekilde havalı, hafif yumuşak, neredeyse izlenimci bir sunumunu sundu. Koro, etkileyici derinlikte geniş bir ses sahnesi üzerinde güzelce düzenlenmişti ve Susan Narucki'nin sopranosu gerçekten güzeldi; mükemmel projeksiyon ve kayıtlı müziği üç boyutlu hayata geçiren bir çiçek türüyle birlikteydi. Bu özellikler, Harry Pearson'ın sürekli favorilerinden biri olan Howard Hanson'ın "The Composer Talks" adlı eseri ile daha da desteklendi; Howard Hanson Conducts... [Merkür], burada Endorfinin derinliği, havası, üç boyutluluğu ve büyük ölçekli dinamik yeteneği heyecan verici bir deneyim sunuyordu. Grateful Dead'in Fillmore West 1969 [GD/WEA] gibi harika canlı rock kayıtlarında, Endorfinin farklı kayıt mekanlarının boyutunu ve ambiyansını ayırt edebilme yeteneği ve bas enstrümanlarının tonu ile dokusuyla uyum sağlayabilme yeteneği de beni etkiledi; Phil Lesh'in gürleyen elektrik basından grubun kariyerinin büyük bölümünde kullandığı karmaşık iki davulcu düzenlemesine kadar. Ama aynı zamanda genel dinamik aralığın normalde duyduğum kadar serbest olmadığını ve Andriessen operasında duyduğum "izlenimci" kalitenin korunduğunu da fark ettim. Sonradan avangart gitarist Nels Cline'ın Andrew Hill'in müziğine New Monastery [Cryptogramophone] CD'sinde yaptığı son yoruma geçildiğinde, Endorphin kornet, klarnet, akordeon, bas ve perküsyon ile geniş bir ton paleti sergiledi. Enstrümantal gövdeler güzelce işlenmiş ve zengin katmanlı ama süper ağır bir alt uçla sunulmuştu. Ve Cline'ın gitar çalışması her zaman sürükleyiciydi, Tüm bileşenlerin bir ses imzası vardır ve benim sistemimde Endorfin'leri tutarlı güzel, renk açısından zengin ve asla koyu ya da kalın olmayan, güzel bir armonik ifadeye sahip ama detay, şeffaflık ve dinamik kontrast açısından son kelime olmayan biri olarak tanımlarım.

Endorfin, yaklaşık on yıl içinde dağıtımını yaklaşık 30 ülkeye ulaştırmayı başaran bir şirketin heyecan verici ilk kaynak bileşenidir. Ve çarpıcı derecede özgün görünümü ve güzel sesi, birçok müzik tutkununu kazanacak. TAS

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