Convergent Audio Technology SL1 Ultimate MK 2 Valve Preamp with MC Phono
Convergent Audio Technology SL1 Ultimate MK 2 Valve Preamp with MC Phono
Posted On
29.05.2020Last Update On
29.05.2020
Description
Original Description is in
English, other language texts are translations and can contain errors.
EnglishDeutschTurkish
UPC:
Convergent Audio Technology SL1
Condition:
Used
Weight:
24.00 KGS
Minimum Purchase:
1 unit
Maximum Purchase:
1 unit
Shipping:
Calculated at Checkout
All original, with specially picked smooth plate Telefunken 12A x 7 & Mallard gold pin ECC 88, sounds sublime, open dynamic and quiet. Recommended.
The SL1 Ultimate Mk 2 is substantial -- both the main unit and power supply feel like solid masses. This is due to their steel chassis and the liberal use of what Ken Stevens calls a "resistive damping compound" internally -- the blue stuff you'll see adhered to much of the main chassis's internal surface area. The steel and damping compound were chosen because they control resonance, something CAT takes to heroic lengths. Circuit boards are made of G200, a material that's 12 times more expensive than the substrate used for many of the circuit boards in other high-end products. The SL1 Ultimate Mk 2 uses the same five tubes in its line and optional phono stages: a matched pair of 6922s, a single 6922, and a matched pair of 12AX7s. As I've mentioned, tubes were a particular bugaboo for CAT preamps of yore, but the tubes that Ken is using now seem to be very quiet and stable. I didn't hear a discouraging sound from the SL1 Ultimate Mk 2 while it was here.The SL1 Ultimate Mk 2 has no multi-pole input selector. Ken prefers to use high-grade toggle switches to choose among the four inputs (two line, one phono or line, and one tape) because they sound better. In this spirit, the balance control is a series of resistors that provide 0.5dB steps over a 5dB range. "Customers often think the balance control doesn't work," says Ken. This is due to those half-dB steps, which can be hard to detect. The volume control is a stepped attenuator that's manufactured in-house. A Mute switch finishes off the front-panel niceties, although Ken prefers to switch inputs to mute the sound -- a good idea. Cardas RCA jacks are used throughout -- the SL1 Ultimate Mk 2 is a single-ended-only preamp. Ken believes that a properly designed and implemented single-ended circuit can sound better than a balanced circuit because there are fewer parts -- emphasis on "properly designed and implemented," of course. My SL1 Signature Mk 1 cost $4950 USD when I bought it in 1995, and it had held steady at that price since 1990. A new Ultimate Mk 2 costs $6950 today. I don't know about you, but a $2000 jump in price over the course of 17 years seems like peanuts to me, especially in light of the circuit advancements that have surely been made. The all-tube MC/MM phono stage adds $1000 to the price,listening to the SL1 Ultimate Mk 2 is rather like driving a hot new sports car on a highway where you can open it up. The sound of the CAT preamp roars with sonic horsepower when the music requires it, yet it purrs like a well-tuned Porsche at a normal cruising speed. You know you're using something extraordinary, and you want to relish every minute with such a high-performance creation. OK, enough waxing metaphorical. In sonic terms, the SL1 Ultimate Mk 2 excels at two seemingly disparate things: explicating the internal life of music -- the fine details, texture and micro shifts in volume that are often the hardest things to get right -- and capturing the essence of large-scale music, its rhythmic flow and grandeur. As you might be able to guess, the SL1 Ultimate Mk 2 doesn't favor one type of music over another. Acoustic or electrified, solo instrument or full orchestra, the CAT preamp conveys the music's character with exacting realism, but it never sounds clinical in the process. The SL1 Ultimate Mk 2's high fidelity and high refinement combine to produce a very enticing sonic outcome. Two jazz labels -- ECM and MaxJazz -- have house sounds that are very different. ECM recordings emphasize space over the musicians' bodily presence, while MaxJazz albums sound more up front and physical. I own many CDs from both and have grown to appreciate their distinctly different sonics, probably because the music is always interesting. The SL1 Ultimate Mk 2 easily captured the airy ambience on Goodbye [ECM 1904] from pianist Bobo Stenson, bassist Anders Jormin and drummer Paul Motian, and the sprightly presence of Bruce Barth's Live at the Village Vanguard [MaxJazz MXJ205], which features Barth on piano, Ugonna Okegwo on bass and Al Foster on drums. The SL1 Ultimate Mk 2 conveyed the differences in sound in a way that never unduly highlighted them or undermined the differences in the music itself -- progressive jazz for Goodbye versus a more classic approach on Live at the Village Vanguard. This is what neutrality is about -- passing along and not revising -- and the CAT preamp does it as a matter of course. And when I tossed on something big, like the frenzied multi-piece ensemble on Don Byron's Bug Music [Nonesuch 79438-2], the SL1 Ultimate Mk 2 unraveled its essence without stress or strain. "Just right it is," as Goldilocks would say with some help from Yoda. Music comes alive because of the abundant small gestures embedded in it, and the CAT preamp does a fine job of not only exposing these but also keeping them in context. There was no spotlighting of detail, just a unified presentation in which the musical elements were all accounted for, not obscured or emphasized. While slogging through the dollar bin at a local used-CD store, I found a copy of the soundtrack to the movie Love at Large [Virgin 2-91359], an intricate and dusky Alan Rudolph film. On it there are versions of the movie's main theme played on solo guitar and solo harp. Steve Martin used to say that you can't play a sad song on a banjo; well, you can't make ugly music with a harp. Recorded harp always sounds luminous and beautiful, but the pluck of the strings is often lost, tangled with the decay of the notes. Live harp has distinct attack and decay, and on the solo-harp piece from the Love at Large soundtrack, the SL1 Ultimate Mk 2 conveyed this perfectly along with the instrument's inherent beauty. Audio minutiae, yes, but also important to reproducing a complex instrument properly. The SL1 Ultimate Mk 2's tubes are obvious only if you're used to the rigid, angular sound of some solid-state preamps, which is to say that it lacks tubey fluff and mush. Transients like the drum strikes near the beginning of "America" from the Bill Charlap Trio's Somewhere: The Songs of Leonard Bernstein [Blue Note 94807] were literally startling because of their quick concussion and piercing snap. "Whoa! That's a transient," say my listening notes. Through the midrange, the CAT preamp is beautifully balanced -- neither tart nor sweet. When Lucinda Williams sings on West [Lost Highway 0602498583487], the slight dryness of the recording and characteristic nasality of her voice are intact. Extra midrange fullness can be pleasing with some recordings, but it is a deviation from neutrality and not Ken Stevens' thing. The SL1 Ultimate Mk 2 remains honest, but never displays the ashen colorlessness or brittle harmonics that are signs of brutal honesty. While you don't get the whip-crack force of the bass from Einstein's The Tube preamp with the SL1 Ultimate Mk 2, you do get some of the most supple, agile low frequencies from any preamp, tube or solid state, that I've heard. Musical detail is abundant. "Jump" from the Bill Charlap Trio CD first made me think that the piano was going lower than I had ever heard recorded, until the SL1 Ultimate Mk 2 revealed what was really going on: bassist Peter Washington was plucking a string just as Charlap was hitting a left-hand note. There was plenty of low-frequency ambience spreading throughout my listening room, which made the differentiation of the piano and bass all the more remarkable. Though it's what we reviewers do, I feel somewhat sheepish about breaking the SL1 Ultimate Mk 2 into its constituent sonic parts, so integrated is its sound. It is a product whose sonic performance is above any reasonable criticism, even as one preamp or another may do one thing or another better. It's like an Olympic decathlete: very good at every event and exceptional at a few. When you consider its brick-like build quality and fair price in relation to that of the cream-of-crop preamps against which it competes, the SL1 Ultimate Mk 2 is an audio champion. Reference 3 vs. SL-1 Ultimate Mk 2 The Audio Research Reference 3 ($9995) may be at the apex of its popularity right now, two and a half years after its introduction. While no one component can claim critical and consumer dominance, the Reference 3 is certainly among a handful of line-stage preamps that can assert a primary position. It has received rave reviews all over the world, including my own here on SoundStage!, after which I bought the review sample. It's a "Reference" in my listening room to be sure. Outwardly, the CAT SL1 Ultimate Mk 2 and ARC Reference 3 are diametrically different preamps, even though both are tube designs. The SL1 Ultimate Mk 2 is a two-piece preamp with its balance control and tape monitor being the only user-convenience features. The Reference 3 is a single-box, remote-controlled preamp with a large, interesting-looking vacuum-fluorescent display on its face. The CAT preamp is heavy and placement takes some consideration, while the ARC preamp is large but easy to place. All of that is trivial compared to how these two preamps sound. However, there is an issue regarding direct sonic comparison: The SL1 Ultimate Mk 2 doesn't do balanced, which is the way in which the Reference 3 sounds its very best. Luckily, the Reference 3 does have single-ended inputs and outputs, and it sounds nearly as billowy and dynamically fluid single ended as it does balanced. It would have been impossible to disregard how much better a digital source like the ARC Reference CD7 or Ayre C-5xe sounds balanced, so I did this Macintosh-to-Granny Smith preamp comparison with the single-ended-only Zanden 5000S DAC connected to its matching 2000P transport, which together remain my favorite digital source, especially after some upgrades that I'll write about soon. I praised the Reference 3 for its "dynamic coherence," its ability to go from soft to loud "with proper gradation" and without changing its essential nature. I also noted the state-of-the-art width of its soundstage, likening it to seeing the Grand Canyon, which commands your view in a way that even the best pictures of it simply cannot capture. All of this remains valid as I include the SL1 Ultimate Mk 2 in the discussion. It ramps up dynamically just as well as the Reference 3, which still has the slightly wider soundstage. More audio minutiae. Where the sound of these two preamps has its greatest divergence is in terms of the overall weight of the presentation and tonal saturation, and here the CAT preamp has the slightest edge. Throughout its range, the SL1 Ultimate Mk 2 presents instrumental lines with greater heft and a tonal palette that seems to have a few more colors. This is not a great difference, mind you, but it does make for music that charms more readily. Both preamps avoid a soft or tubey presentation, both have powerful low frequencies, both present detail in a musically consonant way, and both are made by companies well known for their preamps. Which one is better for your system? There are many "ifs" to consider. If you don't need balanced inputs or outputs, and if you can live without remote control, and if you have an appropriate amplifier and speakers, the SL-1 Ultimate Mk 2 will be among the finest preamps you can buy, and it will likely cost less than any of its rivals. With the Zanden DAC and transport as a source, the CAT JL2 Signature Mk 2 amp and Verity Audio Lohengrin II speakers, it made unforgettable music. If you want to hear the most from your balanced CD player or DAC, or you have a high-gain amp and sensitive speakers, look to the Reference 3. End notes The CAT SL1 Ultimate Mk 2, perhaps this model's tenth official version, is a knockout line-stage preamp. Though its user features, if you can call them that, are throwback, the preamp's sound is thoroughly modern -- and complete. It does the big and little things with equal acuity, sounding forever real in the process. Space, bass detail, attack and decay -- the CAT preamp captured and conveyed it all amidst a corporeality that never drenched the music in excessive tonal color or squeezed the dynamic life out of it. What I appreciated most, though, was that none of these traits dominated, so the presentation lived up to Ken Stevens' goal of utter neutrality.
UPC:
Konvergente Audiotechnologie SL1
Bedingung:
Benutzt
Gewicht:
24.00 KGS
Mindestabnahme:
1 Einheit
Maximaler Kauf:
1 Einheit
Versand:
An der Kasse berechnet
Alles original, mit speziell gepflückter glatter Platte Telefunken 12A x 7 & Mallard Gold Pin ECC 88, klingt erhaben, offen, dynamisch und leise. Empfohlen.
Der SL1 Ultimate Mk 2 ist beachtlich - sowohl das Hauptgerät als auch das Netzteil fühlen sich wie feste Massen an. Dies ist auf das Stahlgehäuse und die großzügige Verwendung einer von Ken Stevens als "resistive Dämpfungsmasse" bezeichneten Innenseite zurückzuführen - das blaue Material, das Sie sehen werden, haftete an einem Großteil der Innenfläche des Hauptgehäuses. Der Stahl und die Dämpfungsmasse wurden ausgewählt, weil sie die Resonanz steuern, was CAT auf heroische Länge bringt. Leiterplatten bestehen aus G200, einem Material, das 12-mal teurer ist als das Substrat, das für viele Leiterplatten in anderen High-End-Produkten verwendet wird. Der SL1 Ultimate Mk 2 verwendet die gleichen fünf Röhren in seiner Linie und optionalen Phono-Stufen: ein passendes Paar 6922, ein einzelnes 6922 und ein passendes Paar 12AX7. Wie ich bereits erwähnt habe, waren Röhren ein besonderer Bugaboo für CAT-Vorverstärker von früher, aber die Röhren, die Ken jetzt verwendet, scheinen sehr leise und stabil zu sein. Ich habe hier vom SL1 Ultimate Mk 2 kein entmutigendes Geräusch gehört. Das SL1 Ultimate Mk 2 verfügt über keinen mehrpoligen Eingangswähler. Ken bevorzugt die Verwendung hochwertiger Kippschalter, um zwischen den vier Eingängen (zwei Leitungen, ein Phono oder eine Leitung und ein Band) zu wählen, da diese besser klingen. In diesem Sinne besteht die Balance-Steuerung aus einer Reihe von Widerständen, die Schritte von 0,5 dB über einen Bereich von 5 dB bereitstellen. "Kunden denken oft, dass die Balance-Kontrolle nicht funktioniert", sagt Ken. Dies liegt an den Schritten von einem halben dB, die schwer zu erkennen sind. Der Lautstärkeregler ist ein abgestuftes Dämpfungsglied, das im eigenen Haus hergestellt wird. Ein Mute-Schalter rundet die Feinheiten auf der Vorderseite ab, obwohl Ken es vorzieht, die Eingänge zu wechseln, um den Sound stummzuschalten - eine gute Idee. Cardas-Cinch-Buchsen werden überall verwendet - der SL1 Ultimate Mk 2 ist ein Single-Ended-Preamp. Ken glaubt, dass eine richtig entworfene und implementierte Single-Ended-Schaltung besser klingen kann als eine symmetrische Schaltung, da weniger Teile vorhanden sind - natürlich die Betonung auf "richtig entworfen und implementiert". Mein SL1 Signature Mk 1 kostete beim Kauf im Jahr 1995 4950 USD und hatte sich seit 1990 zu diesem Preis stabilisiert. Ein neuer Ultimate Mk 2 kostet heute 6950 USD. Ich weiß nichts über dich, aber ein Preissprung von 2000 Dollar im Laufe von 17 Jahren scheint mir eine Erdnuss zu sein, besonders angesichts der Fortschritte auf der Rennstrecke, die sicherlich gemacht wurden. Die All-Tube-MC / MM-Phono-Bühne erhöht den Preis um 1000 US-Dollar. Das Hören des SL1 Ultimate Mk 2 ähnelt dem Fahren eines heißen neuen Sportwagens auf einer Autobahn, auf der Sie ihn öffnen können. Der Klang des CAT-Vorverstärkers dröhnt mit Schallleistung, wenn die Musik dies erfordert, schnurrt jedoch wie ein gut abgestimmter Porsche bei normaler Reisegeschwindigkeit. Sie wissen, dass Sie etwas Außergewöhnliches verwenden, und Sie möchten jede Minute mit einer so leistungsstarken Kreation genießen. OK, genug metaphorisches Wachsen. In klanglicher Hinsicht zeichnet sich der SL1 Ultimate Mk 2 durch zwei scheinbar unterschiedliche Dinge aus: die Erklärung des inneren Lebens von Musik - die feinen Details, die Textur und die Mikroverschiebungen in der Lautstärke, die oft am schwierigsten zu erreichen sind - und die Erfassung der Essenz von groß angelegte Musik, ihr rhythmischer Fluss und ihre Größe. Wie Sie vielleicht erraten können, bevorzugt der SL1 Ultimate Mk 2 nicht eine Musikart gegenüber einer anderen. Akustisch oder elektrifiziert, Soloinstrument oder volles Orchester, der CAT-Vorverstärker vermittelt den Charakter der Musik mit exaktem Realismus, klingt dabei aber nie klinisch. Die hohe Wiedergabetreue und die hohe Raffinesse des SL1 Ultimate Mk 2 ergeben zusammen ein sehr verlockendes Klangergebnis. Zwei Jazzlabels - ECM und MaxJazz - haben sehr unterschiedliche House-Sounds. ECM-Aufnahmen betonen den Raum über der körperlichen Präsenz der Musiker, während MaxJazz-Alben eher vorne und physisch klingen. Ich besitze viele CDs von beiden und schätze ihre deutlich unterschiedlichen Klänge, wahrscheinlich weil die Musik immer interessant ist. Der SL1 Ultimate Mk 2 hat auf Goodbye [ECM 1904] das luftige Ambiente des Pianisten Bobo Stenson, des Bassisten Anders Jormin und des Schlagzeugers problemlos eingefangen Paul Motian und die lebhafte Präsenz von Bruce Barths Live im Village Vanguard [MaxJazz MXJ205] mit Barth am Klavier, Ugonna Okegwo am Bass und Al Foster am Schlagzeug. Der SL1 Ultimate Mk 2 vermittelte die Klangunterschiede auf eine Weise, die sie nie übermäßig hervorhob oder die Unterschiede in der Musik selbst untergrub - progressiver Jazz für Goodbye im Vergleich zu einem klassischeren Ansatz bei Live at the Village Vanguard. Darum geht es bei Neutralität - Weitergeben und nicht Überarbeiten - und der CAT-Vorverstärker tut dies selbstverständlich. Und als ich mich auf etwas Großes wie das rasende mehrteilige Ensemble von Don Byrons Bug Music [Nonesuch 79438-2] stürzte, enträtselte der SL1 Ultimate Mk 2 seine Essenz ohne Stress oder Anstrengung. "Genau richtig", wie Goldlöckchen mit Hilfe von Yoda sagen würden. Musik wird durch die reichlich vorhandenen kleinen Gesten lebendig, und der CAT-Vorverstärker macht einen guten Job darin, diese nicht nur freizulegen, sondern auch im Kontext zu halten. Es gab kein Hervorheben von Details, nur eine einheitliche Präsentation, in der alle musikalischen Elemente berücksichtigt, nicht verdeckt oder hervorgehoben wurden. Während ich in einem örtlichen Gebraucht-CD-Laden durch den Dollarbehälter stöberte, fand ich eine Kopie des Soundtracks zum Film Love at Large [Virgin 2-91359], einem komplizierten und düsteren Alan Rudolph-Film. Darauf befinden sich Versionen des Hauptthemas des Films, die auf Solo-Gitarre und Solo-Harfe gespielt werden. Steve Martin pflegte zu sagen, dass man auf einem Banjo kein trauriges Lied spielen kann; Mit einer Harfe kann man keine hässliche Musik machen. Aufgenommene Harfe klingt immer leuchtend und schön, aber das Zupfen der Saiten geht oft verloren, verwirrt mit dem Verfall der Noten. Live-Harfe hat einen ausgeprägten Attack und Decay, und auf dem Solo-Harfenstück aus dem Soundtrack Love at Large hat der SL1 Ultimate Mk 2 dies perfekt zusammen mit der Schönheit des Instruments vermittelt. Audio-Minutien, ja, aber auch wichtig für die korrekte Wiedergabe eines komplexen Instruments. Die Röhren des SL1 Ultimate Mk 2 sind nur dann offensichtlich, wenn Sie an den starren, eckigen Klang einiger Festkörper-Vorverstärker gewöhnt sind, dh, es fehlen röhrenförmige Flusen und Brei. Transienten wie die Trommelschläge zu Beginn von "America" aus "Irgendwo" des Bill Charlap Trio: Die Songs von Leonard Bernstein [Blue Note 94807] waren aufgrund ihrer schnellen Gehirnerschütterung und ihres durchdringenden Schnappens buchstäblich verblüffend. "Whoa! Das ist vorübergehend", sagen meine Hörnotizen. Im mittleren Bereich ist der CAT-Vorverstärker wunderschön ausbalanciert - weder scharf noch süß. Wenn Lucinda Williams auf West singt [Lost Highway 0602498583487], sind die leichte Trockenheit der Aufnahme und die charakteristische Nasalität ihrer Stimme intakt. Eine zusätzliche Fülle im mittleren Bereich kann bei einigen Aufnahmen erfreulich sein, ist jedoch eine Abweichung von der Neutralität und nicht die Sache von Ken Stevens. Der SL1 Ultimate Mk 2 bleibt ehrlich, zeigt jedoch niemals die aschfahle Farblosigkeit oder die spröden Harmonischen, die Zeichen brutaler Ehrlichkeit sind. Während Sie mit dem SL1 Ultimate Mk 2 nicht die Peitschenknackkraft des Basses von Einsteins The Tube-Vorverstärker erhalten, erhalten Sie einige der geschmeidigsten, agilsten tiefen Frequenzen von jedem Vorverstärker, Röhren- oder Festkörper, den ich ' habe gehört. Musikalische Details sind reichlich vorhanden. "Jump" von der Bill Charlap Trio-CD ließ mich zuerst denken, dass das Klavier tiefer ging als ich jemals gehört hatte, bis der SL1 Ultimate Mk 2 enthüllte, was wirklich los war: Bassist Peter Washington zupfte eine Saite genau wie Charlap eine linke Note schlagen. In meinem Hörraum herrschte viel Niederfrequenz-Ambiente, was die Unterscheidung zwischen Klavier und Bass umso bemerkenswerter machte. Obwohl es das ist, was wir Rezensenten tun, finde ich es etwas verlegen, den SL1 Ultimate Mk 2 in seine Klangbestandteile zu zerlegen, so integriert ist sein Sound. Es ist ein Produkt, dessen Klangleistung über jeder vernünftigen Kritik steht, selbst wenn der eine oder andere Vorverstärker das eine oder andere besser macht. Es ist wie bei einem olympischen Zehnkämpfer: bei jeder Veranstaltung sehr gut und bei einigen außergewöhnlich. Wenn man die ziegelartige Verarbeitungsqualität und den fairen Preis im Vergleich zu den Vorverstärkern betrachtet, gegen die er antritt, ist der SL1 Ultimate Mk 2 ein Audio-Champion. Referenz 3 vs. SL-1 Ultimate Mk 2 Die Audio Research Referenz 3 (9995 US-Dollar) könnte derzeit, zweieinhalb Jahre nach ihrer Einführung, an der Spitze ihrer Popularität stehen. Während keine einzelne Komponente eine kritische Dominanz und eine Dominanz der Verbraucher beanspruchen kann, gehört die Referenz 3 sicherlich zu einer Handvoll Vorverstärker im Line-Stadium, die eine primäre Position behaupten können. Es hat begeisterte Kritiken auf der ganzen Welt erhalten, einschließlich meiner eigenen hier auf SoundStage!, Wonach ich das Testgerät gekauft habe. Es ist eine "Referenz" in meinem Hörraum, um sicher zu sein. Äußerlich sind der CAT SL1 Ultimate Mk 2 und der ARC Reference 3 diametral unterschiedliche Vorverstärker, obwohl beide Röhrendesigns sind. Der SL1 Ultimate Mk 2 ist ein zweiteiliger Vorverstärker, dessen Balance-Steuerung und Bandmonitor die einzigen Funktionen für den Benutzer sind. Der Reference 3 ist ein ferngesteuerter Single-Box-Vorverstärker mit einem großen, interessant aussehendes Vakuum-Fluoreszenz-Display im Gesicht. Der CAT-Vorverstärker ist schwer und die Platzierung muss berücksichtigt werden, während der ARC-Vorverstärker groß, aber leicht zu platzieren ist. All das ist trivial im Vergleich zu dem Klang dieser beiden Vorverstärker. Beim direkten Klangvergleich gibt es jedoch ein Problem: Der SL1 Ultimate Mk 2 ist nicht ausgewogen, so klingt der Reference 3 am besten. Glücklicherweise verfügt die Referenz 3 über Single-Ended-Ein- und Ausgänge, und sie klingt fast so wogend und dynamisch flüssig wie Single-Ended. Es wäre unmöglich gewesen, zu ignorieren, wie viel besser eine digitale Quelle wie die ARC Reference CD7 oder Ayre C-5xe ausgewogen klingt. Deshalb habe ich diesen Vorverstärker-Vergleich zwischen Macintosh und Granny Smith mit dem Zanden 5000S DAC mit nur einem Ende durchgeführt, an den nur eine Verbindung angeschlossen ist Der passende 2000P-Transport, der zusammen meine bevorzugte digitale Quelle bleibt, insbesondere nach einigen Upgrades, über die ich bald schreiben werde. Ich lobte die Referenz 3 für ihre "dynamische Kohärenz", ihre Fähigkeit, "mit der richtigen Abstufung" von leise zu laut zu wechseln, ohne ihre wesentliche Natur zu ändern. Ich habe auch die Breite der Klangbühne auf dem neuesten Stand der Technik bemerkt und sie mit dem Grand Canyon verglichen, der Ihre Sicht auf eine Weise beherrscht, die selbst die besten Bilder einfach nicht erfassen können. All dies bleibt gültig, da ich den SL1 Ultimate Mk 2 in die Diskussion einbeziehe. Es fährt sich genauso dynamisch hoch wie die Referenz 3, die immer noch die etwas breitere Klangbühne hat. Weitere Audio-Minutien. Wo der Klang dieser beiden Vorverstärker die größte Abweichung aufweist, ist das Gesamtgewicht der Präsentation und die Tonsättigung, und hier hat der CAT-Vorverstärker die geringste Kante. In seinem gesamten Sortiment präsentiert der SL1 Ultimate Mk 2 Instrumentallinien mit größerem Gewicht und einer Tonpalette, die ein paar weitere Farben zu haben scheint. Das ist wohlgemerkt kein großer Unterschied, aber es sorgt für Musik, die leichter bezaubert. Beide Vorverstärker vermeiden eine weiche oder schlaffe Präsentation, beide haben kraftvolle tiefe Frequenzen, beide präsentieren Details auf musikalisch konsonante Weise und beide werden von Unternehmen hergestellt, die für ihre Vorverstärker bekannt sind. Welches ist besser für Ihr System? Es gibt viele "Wenns" zu berücksichtigen. Wenn Sie keine symmetrischen Ein- oder Ausgänge benötigen und ohne Fernbedienung leben können und einen geeigneten Verstärker und Lautsprecher haben, gehört der SL-1 Ultimate Mk 2 zu den besten Vorverstärkern, die Sie kaufen können, und das wird es auch wahrscheinlich weniger kosten als jeder seiner Rivalen. Mit dem Zanden DAC und Transport als Quelle, dem CAT JL2 Signature Mk 2 Amp und den Verity Audio Lohengrin II Lautsprechern wurde unvergessliche Musik gemacht. Wenn Sie am meisten von Ihrem symmetrischen CD-Player oder DAC hören möchten oder einen Verstärker mit hoher Verstärkung und empfindliche Lautsprecher haben, lesen Sie die Referenz 3. Endhinweise Der CAT SL1 Ultimate Mk 2, möglicherweise die zehnte offizielle Version dieses Modells, ist ein Knockout-Line-Stage-Vorverstärker. Obwohl die Benutzerfunktionen, wenn man sie so nennen kann, ein Rückschritt sind, ist der Sound des Vorverstärkers durch und durch modern - und vollständig. Es macht die großen und kleinen Dinge mit gleicher Schärfe und klingt dabei für immer real. Raum, Bassdetails, Attack und Decay - der CAT-Vorverstärker hat alles inmitten einer Körperlichkeit eingefangen und vermittelt, die die Musik nie in übermäßige Klangfarben getaucht oder das dynamische Leben herausgedrückt hat. Was ich jedoch am meisten schätzte, war, dass keines dieser Merkmale dominierte, so dass die Präsentation Ken Stevens 'Ziel der völligen Neutralität entsprach.
UPC:
Yakınsak Ses Teknolojisi SL1
Durum:
Kullanılmış
Ağırlık:
24.00 KGS
Minimum Satın Alma:
1 ünite
Maksimum Satın Alma:
1 ünite
Nakliye:
Checkout'ta hesaplandı
Özel olarak seçilmiş pürüzsüz plaka Telefunken 12A x 7 ve Yeşilbaş altın pim ECC 88 ile tüm orijinal, yüce, açık dinamik ve sessiz geliyor. Önerilen.
SL1 Ultimate Mk 2 önemlidir - hem ana ünite hem de güç kaynağı katı kütleler gibi hissediyor. Bu, çelik şasileri ve Ken Stevens'ın dahili olarak "dirençli sönümleme bileşiği" olarak adlandırdığı şeyin liberal kullanımı nedeniyle - ana chassis'in iç yüzey alanının çoğuna yapıştığını göreceğiniz mavi şeyler. Çelik ve sönümleme bileşiği, CAT'ın kahramanca uzunluklara götürdüğü rezonansı kontrol ettikleri için seçildi. Devre kartları, diğer üst düzey ürünlerdeki devre kartlarının çoğunda kullanılan alt tabakadan 12 kat daha pahalı bir malzeme olan G200'den yapılmıştır. SL1 Ultimate Mk 2, hattında ve isteğe bağlı fono aşamalarında aynı beş tüpü kullanır: eşleşen bir çift 6922, tek bir 6922 ve eşleşen bir çift 12AX7. Bahsettiğim gibi, tüpler, CAT'in preampları için özel bir bugaboo idi, ancak Ken'in kullandığı tüpler şimdi çok sessiz ve kararlı görünüyor. Buradayken SL1 Ultimate Mk 2'den cesaret kırıcı bir ses duymadım. SL1 Ultimate Mk 2'de çok kutuplu giriş seçici yok. Ken, daha iyi ses verdikleri için dört giriş (iki hat, bir fono veya hat ve bir bant) arasından seçim yapmak için yüksek dereceli geçiş anahtarları kullanmayı tercih ediyor. Bu ruhla, denge kontrolü, 5dB aralığında 0.5dB adımlar sağlayan bir dizi dirençtir. "Müşteriler genellikle denge kontrolünün işe yaramadığını düşünüyor" diyor Ken. Bunun nedeni, tespit edilmesi zor olabilen yarım dB adımlardan kaynaklanmaktadır. Ses kontrolü, şirket içinde üretilen kademeli bir zayıflatıcıdır. Sessiz anahtarı ön paneldeki özellikleri tamamlar, ancak Ken sesi susturmak için girişleri değiştirmeyi tercih eder - iyi bir fikir. Cardas RCA jakları baştan sona kullanılır - SL1 Ultimate Mk 2 tek uçlu bir ön amfidir. Ken, uygun şekilde tasarlanmış ve uygulanmış tek uçlu bir devrenin dengeli bir devreden daha iyi ses çıkarabileceğine inanıyor çünkü daha az parça var - tabii ki "uygun şekilde tasarlanmış ve uygulanmış". Benim SL1 İmza Mk 1, 1995'te satın aldığımda 4950 USD'ye mal oldu ve 1990'dan beri bu fiyatta sabit kaldı. Yeni bir Ultimate Mk 2'nin bugün 6950 $ maliyeti var. Seni bilmiyorum, ama 17 yıl boyunca 2000 $ 'lık bir fiyat artışı bana, özellikle de kesinlikle yapılan devre gelişmeleri ışığında fıstık gibi geliyor. Tüm tüplü MC / MM fono aşaması fiyata 1000 $ ekliyor, SL1 Ultimate Mk 2'yi dinlemek, onu açabileceğiniz bir otoyolda yeni ve sıcak bir spor otomobil sürmeye benziyor. CAT preampının sesi, müzik gerektirdiğinde sonik beygir gücü ile kükredi, ancak normal bir seyir hızında iyi ayarlanmış bir Porsche gibi mırıldanıyor. Olağanüstü bir şey kullandığınızı biliyorsunuz ve bu kadar yüksek performanslı bir yaratımla her dakika zevk almak istiyorsunuz. Tamam, mecazi yeterince ağda. Sonik açıdan bakıldığında, SL1 Ultimate Mk 2 görünüşte birbirinden farklı iki şeyde mükemmelleşiyor: müziğin iç yaşamını irdelemek - çoğu zaman doğru olan en zor şeyler olan ince ayrıntılar, doku ve mikro değişimler - ve özünü yakalamak büyük ölçekli müzik, ritmik akışı ve ihtişamı. Tahmin edebileceğiniz gibi, SL1 Ultimate Mk 2 bir müzik türünü diğerine tercih etmiyor. Akustik veya elektrikli, solo enstrüman veya tam orkestra, CAT preamp müziğin karakterini titiz gerçekçilikle iletir, ancak süreçte asla klinik gibi gelmez. SL1 Ultimate Mk 2'nin yüksek sadakati ve yüksek arıtması, çok cazip bir ses sonucu elde etmek için bir araya geliyor. İki caz etiketi - ECM ve MaxJazz - çok farklı ev seslerine sahiptir. ECM kayıtları müzisyenlerin bedensel mevcudiyeti üzerindeki alanı vurgularken, MaxJazz albümleri daha ön ve fiziksel ses çıkarır. Her ikisinden de birçok CD'im var ve muhtemelen müzik her zaman ilginç olduğu için farklı soniklerini takdir etmek için büyüdüm. SL1 Ultimate Mk 2, piyanist Bobo Stenson, basçı Anders Jormin ve davulcudan Goodbye'deki [ECM 1904] havadar atmosferi kolayca yakaladı Paul Motian ve piyanoda Barth, basta Ugonna Okegwo ve davulda Al Foster'ın yer aldığı Bruce Barth's Live'ın The Village Vanguard [MaxJazz MXJ205] 'in ihtiyatlı varlığı. SL1 Ultimate Mk 2, ses farklarını asla gereksiz yere vurgulanmayacak veya müziğin kendisindeki farklılıkları baltalayacak şekilde aktardı - Goodbye için ilerici caz ve Live at the Village Vanguard'a karşı daha klasik bir yaklaşım. Tarafsızlık budur - birlikte geçmek ve gözden geçirmek değil - ve CAT preamp bunu elbette yapar. Don Byron'ın Bug Müziği'nde [Nonesuch 79438-2] çılgın çok parçalı topluluk gibi büyük bir şeye attığımda, SL1 Ultimate Mk 2 özünü stres veya zorlanma olmadan çözdü. Goldilocks'un Yoda'dan yardım alarak söylediği gibi, “Aynen öyle,”. Müzik, içine yerleştirilmiş bol miktarda küçük hareketler nedeniyle canlanıyor ve CAT preamp sadece bunları ortaya çıkarmakla kalmıyor, aynı zamanda onları bağlam içinde tutuyor. Ayrıntıların hiçbir spot ışığı yoktu, sadece müzik öğelerinin hepsinin açıklandığı, gizlenmediği veya vurgulanmadığı birleşik bir sunum vardı. Yerel bir CD mağazasında dolar bölmesini sökerken, karmaşık ve gölgeli Alan Rudolph filmi olan Love at Large (Virgin 2-91359) filminin film müziğinin bir kopyasını buldum. Filmin ana temasının solo gitar ve solo arp'da oynanan versiyonları var. Steve Martin bir banjoda hüzünlü bir şarkı çalamayacağınızı söylerdi; bir arp ile çirkin müzik yapamazsınız. Kaydedilen arp her zaman parlak ve güzel görünüyor, ancak dizelerin kopması genellikle kaybolur, notaların çürümesine karışır. Canlı arp farklı saldırılara ve bozulmalara sahiptir ve Love at Large film müziğindeki solo arp parçasında, SL1 Ultimate Mk 2 bunu enstrümanın doğal güzelliğiyle birlikte mükemmel bir şekilde aktardı. Sesli minutiae, evet, aynı zamanda karmaşık bir enstrümanın düzgün bir şekilde çoğaltılması için de önemlidir. SL1 Ultimate Mk 2'nin tüpleri sadece bazı katı hal preamplarının sert, açısal sese alışıksanız açıktır, yani boru tüyleri ve lapaları yoktur. Bill Charlap Trio's Somewhere'dan "America" nın başlangıcına yakın davul grevleri gibi geçici olaylar: Leonard Bernstein'ın Şarkıları [Blue Note 94807] hızlı sarsıntı ve delici çıtçıtlarından dolayı gerçekten şaşırtıcıydı. “Vay! Bu geçici bir şey,” diyor dinleme notlarım. Orta kademe boyunca, CAT preamp güzelce dengelenir - ne tart ne de tatlı. Lucinda Williams Batı'da şarkı söylediğinde [Kayıp Otoban 0602498583487], kaydın hafif kuruluğu ve sesinin karakteristik kişiliği bozulmamıştır. Ekstra orta kademe dolgunluk bazı kayıtlardan memnun olabilir, ancak Ken Stevens'ın şeyi değil tarafsızlıktan sapmadır. SL1 Ultimate Mk 2 dürüst olmaya devam eder, ancak acımasız dürüstlüğün işaretleri olan kül renksizliğini veya kırılgan harmonikleri asla göstermez. Bas'ın kamçı kırılma kuvvetini Einstein'ın The Tube preamp'ından SL1 Ultimate Mk 2 ile elde etmese de, herhangi bir preamp, tüp veya katı durumdan en esnek, çevik düşük frekanslardan bazılarını elde edersiniz. duydum. Müzikal detay bol. Bill Charlap Trio CD'sindeki "Zıpla" ilk önce beni piyanonun şimdiye kadar duyduğumdan daha aşağı gittiğini düşündürdü, SL1 Ultimate Mk 2 gerçekten neler olduğunu açıklayana kadar: basçı Peter Washington tıpkı Charlap gibi bir ip kopardı sol nota vurmak. Dinleme odam boyunca yayılan çok sayıda düşük frekanslı ortam vardı, bu da piyano ve basın farklılaşmasını daha da dikkat çekici hale getirdi. Hakemler yaptığımız şey olsa da, SL1 Ultimate Mk 2'yi kurucu sonik parçalarına bölme konusunda biraz çirkin hissediyorum, bu yüzden sesi entegre. Bir preamp ya da başka bir şey bir şeyi ya da daha iyisini yapabiliyor olsa bile, sonik performansı makul eleştirilerin üzerinde olan bir üründür. Olimpik bir dekatloncu gibi: her olayda çok iyi ve birkaçında olağanüstü. Tuğla benzeri yapı kalitesini ve rekabet ettiği ürün kreması preamp'larına göre uygun fiyatını düşündüğünüzde, SL1 Ultimate Mk 2 bir ses şampiyonu. Referans 3 ve SL-1 Ultimate Mk 2 Ses Araştırma Referans 3 (9995 $), tanıtımından iki buçuk yıl sonra popülerliğinin zirvesinde olabilir. Hiçbir bileşen kritik ve tüketici baskınlığı iddiasında bulunamazken, Referans 3 kesinlikle birincil konum belirleyebilen birkaç satır aşaması preamp arasındadır. SoundStage'de kendi dahil olmak üzere tüm dünyada eleştiriler aldı, daha sonra inceleme örneğini aldım. Emin olmak için dinleme odamda bir "Referans". Dışa doğru, her ikisi de tüp tasarımları olmasına rağmen, CAT SL1 Ultimate Mk 2 ve ARC Referans 3, çap olarak farklı preamplardır. SL1 Ultimate Mk 2, denge kontrolü ve bant monitörü tek kullanıcı rahatlığı özellikleriyle iki parçalı bir ön amfidir. Referans 3, geniş, ilginç görünümlü, tek kutu, uzaktan kumandalı bir ön amfidir yüzünde ilginç görünümlü vakum floresan ekran. CAT preampı ağırdır ve yerleştirme biraz dikkate alınırken, ARC preampı büyük ancak yerleştirmesi kolaydır. Tüm bunlar, bu iki preampın sesine kıyasla önemsizdir. Bununla birlikte, doğrudan sonik karşılaştırmayla ilgili bir sorun var: SL1 Ultimate Mk 2 dengeli değil, bu da Referans 3'ün en iyi şekilde ses çıkardığı yöntem. Neyse ki, Referans 3 tek uçlu girişlere ve çıkışlara sahiptir ve dengelendiği gibi neredeyse dalgalı ve dinamik olarak akışkan tek uçlu ses çıkarır. ARC Reference CD7 veya Ayre C-5xe gibi bir dijital kaynağın ne kadar iyi dengelendiğini göz ardı etmek imkansız olurdu, bu yüzden bu Macintosh-Granny Smith preamp'ını bağlı olan tek uçlu Zanden 5000S DAC ile karşılaştırdım En sevdiğim dijital kaynağım olan, özellikle de yakında yazacağım bazı yükseltmelerden sonra eşleşen 2000P aktarımı. Referans 3'ü "dinamik tutarlılığı", uygun derecelendirme ile yumuşaktan gürültüye geçme yeteneği ve temel doğasını değiştirmeden övdü. Ayrıca ses alanının en gelişmiş genişliğini de kaydettim, görüşünüzü en iyi resimlerinin bile yakalayamayacağı bir şekilde yöneten Büyük Kanyon'u görmeye benziyor. Tartışmaya SL1 Ultimate Mk 2'yi dahil ettiğim için bunların hepsi geçerli olmaya devam ediyor. Hala biraz daha geniş ses sahnesine sahip Referans 3'ün yanı sıra dinamik olarak da yükseliyor. Daha fazla ses minutiae. Bu iki preampın sesinin en büyük ıraksamaya sahip olduğu durumlarda, sunumun toplam ağırlığı ve ton doygunluğu açısından buradadır ve burada CAT preampı en ufak bir kenara sahiptir. Ürün yelpazesi boyunca, SL1 Ultimate Mk 2, daha fazla yüksekliğe ve birkaç renge sahip gibi görünen bir ton paletine sahip enstrümantal çizgiler sunar. Bu büyük bir fark değil, unutmayın, ama daha kolay büyüleyen müzik için yapar. Her iki preamp yumuşak veya tüplü bir sunumdan kaçınır, her ikisi de güçlü düşük frekanslara sahiptir, her ikisi de müzikal olarak sessiz bir şekilde detay sunar ve her ikisi de preamplarıyla tanınan şirketler tarafından yapılır. Hangisi sisteminiz için daha iyidir? Dikkate alınması gereken birçok "ifs" vardır. Dengeli girişlere veya çıkışlara ihtiyacınız yoksa ve uzaktan kumanda olmadan yaşayabiliyorsanız ve uygun bir amplifikatör ve hoparlörleriniz varsa, SL-1 Ultimate Mk 2 satın alabileceğiniz en iyi preamplar arasında olacaktır ve Muhtemelen rakiplerinden daha az maliyetli. Zanden DAC ve kaynak olarak taşınması, CAT JL2 Signature Mk 2 amp ve Verity Audio Lohengrin II hoparlörler ile unutulmaz müzikler yaptı. Dengeli CD çalarınızdan veya DAC'ınızdan en iyi şekilde duymak istiyorsanız veya yüksek kazançlı bir amfinize ve hassas hoparlörlere sahipseniz, Referans 3'e bakın. Son notlar CAT SL1 Ultimate Mk 2, belki de bu modelin onuncu resmi sürümü, nakavt hat aşaması ön amfisi. Her ne kadar kullanıcı özellikleri olsa da, bunları geri dönüş olarak adlandırırsanız, preamp'ın sesi tamamen modern ve eksiksizdir. Bu süreçte sonsuza dek gerçek gibi görünen büyük ve küçük şeyleri eşit keskinlikte yapar. Alan, bas detayı, saldırı ve çürüme - CAT preamp, müziği asla aşırı ton renginde boğmayan veya dinamik yaşamını sıkmayan bir bedenselliğin ortasında yakaladı ve aktardı. Yine de en çok takdir ettiğim şey, bu özelliklerin hiçbirinin baskın olmamasıydı, bu nedenle sunum Ken Stevens'ın tamamen tarafsızlık hedefine kadar yaşadı.