UPC:

Rethm Maarga Loudspeakers

Weight:

70.00 KGS

Shipping:

Calculated at Checkout

Very good condition with original packaging.

Hi-fi is like cake. Most people enjoy listening to music, and most people like cake.

People who like cake tend to like different things about it. Some people like a flourless cake, some people like a fluffy angel food cake, and some like a cake loaded up with little pieces of carrot and God-knows-what-else. People who like hi-fi also tend to like different things. Some like punchy, forceful sounds, some like realistic, natural tones, some like texture and color, some like "air," and some like to hear things go whooshing from one speaker to the other. It's all okay.

If hi-fi is like cake, amplifier power is like sugar. It has its place. But when people thought it was abundant, cheap, and harmless, they went whole hog on it, minimizing and even throwing out other ingredients because, hey, sugar is cheap. And fun. And harmless.

But there exists an entire movement devoted to low-power amplifiers, the idea being: A low-power amp, with its lower parts count and simpler architecture, stands a chance of being faster, more nimble, and more transparent to the source—ie, more capable of getting out of the way of the music. And with that movement comes a complementary interest in loudspeakers of greater-than-average sensitivity and efficiency—a genre that, to some hobbyists, reaches its pinnacle with the full-range (or at least quasi-full-range) driver: crossoverless, fast, and typically sensitive, not to mention elegant.

A somewhat early participant in the modern (footnote 1) high-efficiency speaker movement—their first commercial speaker, which I wrote about in Listener (footnote 2), debuted in 2000—was Rethm, whose products are manufactured in India. At that time and for more than a decade after, all Rethm loudspeakers had two predominant characteristics: They were designed and built around Lowther full-range drivers—high-sensitivity things with lightweight paper cones, powerful magnets, and almost unimaginably small voice-coil gaps—and those drivers were loaded with enclosures made from segments of fiberglass pipes.

The pipes remain, but the Lowther drivers have been replaced by full-range, Lowther-like units designed and made by Rethm: lightweight twin-cone paper diaphragms, pliant foam-rubber surrounds, neodymium magnets, the works. Those characteristics and a good many more are embodied in the recently redesigned Rethm Maarga ($10,750/pair)—the third distinct version of this midline product.

Description

The new Maarga—the name means "the path" in Sanskrit, especially as it applies to the path followed by an Indian classical musician as he or she makes the journey from beginner to virtuoso—stands 41.2" tall and measures 22" deep and a scant 7.5" wide. Included with each Maarga are four auxiliary feet, which add slightly to its height; each foot comprises an upper and lower metal disc, both 2" in diameter, with three ball bearings between them. (Dimples are machined into the "mating" surfaces of both discs, to keep the balls in place and allow them to do their vibration-isolating thing, à la Symposium Acoustics' Rollerblocks and similar accessories.)

The Maarga's full-range driver is 6" in diameter, with a parchment-like paper cone and a 2.5" "whizzer" cone of the same material, the latter for propagating higher frequencies. At the center of the whizzer cone, which bears a ring of six evenly spaced perforations, is a vaguely spade-shaped (as in "ace of") metal phase plug. The driver's mounting rim is obscured by a trim ring, made with a great many perforations of its own, said by designer Jacob George to help ameliorate high-frequency diffraction effects.

The structure to which that driver is fastened comprises three sections of fiberglass pipe, all with an outside dimension of 7.25". These are cemented together to form an inverted U, which appears to have a total length of 80", give or take—but this isn't a simple case of throat (driver) at one end and mouth (listening aperture) at the other. Rather, the driver is fastened to the front of the upper transverse pipe, which in turn leads to the rear descending pipe, which is open at the bottom—yet, directly below the driver, there is also a front descending pipe, also open at the bottom (although a close look reveals that one half of the tube is occluded just above that opening). Sandwiching the U are a pair of nice-looking side panels, the outer surfaces of which can be ordered with wood veneer or black acrylic. My review loaners bore the latter.

Rethm describes the Maarga's enclosure as a horn-loaded labyrinth. Traditionally, such a thing would require a gradual increase in its cross-section, from throat to mouth, in order to achieve the acoustical impedance transformation required for a true horn effect—yet there's no outward evidence of such in the Maarga's enclosure. It seems possible that a horn effect is achieved via structures concealed within the fiberglass pipes, but I would also guess that the Maarga's enclosure functions as a quarter-wave pipe. For the record, 80" correlates with a quarter wave at 42Hz, which is within spitting distance of the low E string of a bass guitar. Just sayin'.One thing that's not in question: The Maarga's bass frequencies are handled by two 6" × 9" woofers, driven by a well-hidden internal amplifier and loaded isobarically, with only one woofer firing into the room and the other mounted directly behind it, firing into a sealed chamber. Both drivers get the same signal from the user's amplifier, but the innermost driver isn't meant to be heard: Its effect is to create for the outermost driver a loading chamber of variable pressure. During rarefaction, the front driver's cone excursions are accompanied by the same in the rear driver, which serves to trick the audible driver into working as though it were loaded by a much greater volume, thus allowing it to behave as it would in free air, but without dipole cancellation. (Here, the restorative characteristics of the drivers' elastic surrounds and spiders are not dispensed with but rather fortified, electrically; isobaric loading is, in a sense, Acoustic Suspension with brains—which is to say, Acoustic Suspension with greater and more consistent control over the woofer's operating conditions and with less susceptibility to changes in compliance as the driver suspension ages.)

The internal amplifier that drives those two woofers is based on a Hypex class-D module and is specified as providing 400W. At the bottom of the rear descending pipe is a curved panel that includes a pair of banana sockets for connection to the user's amplifier and an IEC socket for the amplifier's AC cord, plus four small control knobs: an on/off switch; a ground-lift switch; a bass level control that goes from Lo to Hi; and a crossover frequency control that goes from 60 to 240 (Hz) with a detent at 120.Once in my system, the Maargas brought to it a combination of strengths and weaknesses very different from those of my Altec Flamencos and DeVore O/93s. The Rethms were "airier" and more open than either, with spatial performance that was also superior (especially relative to the Altecs): Images of instruments and voices were more distinct from one another than I usually hear at home, some addressing me from a stage of greater-than-average apparent depth.

With their bass range dialed in for optimal performance in my room—with the crossovers set at just above the 120Hz detent and the bass volume similarly a bit higher than halfway—the Maargas offered from most recordings sound that was well balanced from top to bottom. Yet I was a little surprised that certain recordings—especially those with a slightly hot or pungent EQ—made the Rethms seem unforgiving. One such was the recording by the Amadeus Quartet of Schubert's D minor quartet, "Death and the Maiden" (LP, Deutsche Grammophone 138 048). In the opening bars, the violins sounded almost strident, so much so that I had to take off that record and put on a different one—the same piece by the Juilliard String Quartet (RCA LSC-2378). Here the Rethms did a better job, presenting the strings with color and realistic, natural-sounding texture, and giving good measure to the room sound during such phrases as the cello's pizzicato notes in the second movement.

 The Rethm Maargas are musically light on their feet, offer good—and easily adjustable—bass extension, and look like nothing else on the market. (And, as we've seen, their customer support is admirable!) For the low-power amp devotee who wants something out of the ordinary for a less-than-painful price, the Maargas very much deserve an audition.

 Description: Floorstanding loudspeaker with a single horn-loaded full-range driver and a pair of powered, isobaric-loaded woofers. Drive units: 8" twin-cone driver with 25mm-diameter voice-coil and high-compliance surround; two 6" × 9" paper-cone woofers. Frequency range: 28Hz–20kHz. Sensitivity: 98dB/W/m. Nominal impedance: 8 ohms. Minimum required amplifier power: 2W.

Dimensions: 41.2" (1035mm) H × 7.5" (190mm) W × 21.6" (550mm) D. Weight: 62lb (28kg).

UPC:

Rethm Maarga Lautsprecher

Gewicht:

70,00 KGS

Versand:

An der Kasse berechnet

Sehr guter Zustand mit Originalverpackung.

Hi-Fi ist wie Kuchen. Die meisten Leute hören gerne Musik und die meisten mögen Kuchen.

Leute, die Kuchen mögen, neigen dazu, verschiedene Dinge daran zu mögen. Manche Leute mögen einen mehllosen Kuchen, manche mögen einen flauschigen Engelskuchen und manche mögen einen Kuchen, der mit kleinen Möhrenstücken und Gott weiß was sonst beladen ist. Leute, die HiFi mögen, neigen auch dazu, verschiedene Dinge zu mögen. Manche mögen druckvolle, kraftvolle Klänge, manche mögen realistische, natürliche Töne, manche mögen Textur und Farbe, manche mögen "Luft" und manche hören gerne, wie Dinge von einem Lautsprecher zum anderen rauschen. Es ist alles in Ordnung.

Wenn HiFi wie Kuchen ist, ist Verstärkerleistung wie Zucker. Es hat seinen Platz. Aber als die Leute dachten, es sei reichlich vorhanden, billig und harmlos, haben sie alles daran gesetzt, andere Zutaten zu minimieren und sogar wegzuwerfen, weil Zucker billig ist. Und Spaß. Und harmlos.

Es gibt jedoch eine ganze Bewegung, die Verstärkern mit geringer Leistung gewidmet ist. Die Idee lautet: Ein Verstärker mit geringer Leistung mit seiner geringeren Anzahl von Teilen und seiner einfacheren Architektur hat die Chance, schneller, flinker und transparenter für die Quelle zu sein - dh , eher in der Lage, der Musik aus dem Weg zu gehen. Und mit dieser Bewegung geht ein komplementäres Interesse an Lautsprechern mit überdurchschnittlicher Empfindlichkeit und Effizienz einher - ein Genre, das für einige Hobbyisten mit dem Vollbereichstreiber (oder zumindest Quasi-Vollbereichstreiber) seinen Höhepunkt erreicht: Crossoverless, schnell und typisch empfindlich, ganz zu schweigen von elegant.

Ein etwas früher Teilnehmer an der modernen (Fußnote 1) hocheffizienten Lautsprecherbewegung - ihr erster kommerzieller Sprecher, über den ich in Listener (Fußnote 2) schrieb, der im Jahr 2000 debütierte - war Rethm, dessen Produkte in Indien hergestellt werden. Zu dieser Zeit und für mehr als ein Jahrzehnt danach hatten alle Rethm-Lautsprecher zwei vorherrschende Eigenschaften: Sie wurden um Lowther-Vollbereichstreiber herum entworfen und gebaut - hochempfindliche Dinge mit leichten Papierkegeln, leistungsstarken Magneten und einer fast unvorstellbar kleinen Schwingspule Lücken - und diese Treiber wurden mit Gehäusen aus Segmenten von Glasfaserrohren beladen.

Die Rohre bleiben erhalten, aber die Lowther-Treiber wurden durch Lowther-ähnliche Vollbereichseinheiten ersetzt, die von Rethm entworfen und hergestellt wurden: leichte Doppelkegel-Papiermembranen, biegsame Schaumgummisockel, Neodym-Magnete, das Werk. Diese und viele weitere Merkmale sind in dem kürzlich überarbeiteten Rethm Maarga (10.750 USD / Paar) enthalten - der dritten eigenständigen Version dieses Mittellinienprodukts.

Beschreibung

Die neue Maarga - der Name bedeutet auf Sanskrit "der Weg", insbesondere was den Weg betrifft, den ein indischer klassischer Musiker auf seinem Weg vom Anfänger zum Virtuosen beschreitet - ist 41,2 "groß und misst 22" tief und a Knapp 7,5 "breit. Zu jeder Maarga gehören vier Hilfsfüße, die ihre Höhe geringfügig erhöhen. Jeder Fuß besteht aus einer oberen und einer unteren Metallscheibe mit einem Durchmesser von jeweils 2" und drei Kugellagern dazwischen. (Grübchen werden in die "passenden" Oberflächen beider Scheiben eingearbeitet, um die Kugeln an Ort und Stelle zu halten und ihnen zu ermöglichen, ihre vibrationsisolierende Sache zu tun, à la Symposium Acoustics 'Rollerblocks und ähnliches Zubehör.)

Der Vollbereichstreiber der Maarga hat einen Durchmesser von 6 Zoll, einen pergamentartigen Papierkegel und einen 2,5-Zoll-Whizzer-Kegel aus demselben Material, letzterer zur Ausbreitung höherer Frequenzen. In der Mitte des Whizzer-Kegels, der einen Ring aus sechs gleichmäßig verteilten Perforationen trägt, befindet sich ein vage spatenförmiger (wie im "Ass") Metallphasenstopfen. Der Montagerand des Fahrers wird durch einen Zierring verdeckt, der mit einer Vielzahl eigener Perforationen versehen ist. Dies soll der Designer Jacob George zur Verbesserung der Hochfrequenzbeugungseffekte beitragen.

Die Struktur, an der dieser Treiber befestigt ist, besteht aus drei Abschnitten eines Glasfaserrohrs mit einer Außenabmessung von 7,25 Zoll. Diese werden zusammengeklebt, um ein umgekehrtes U zu bilden, das eine Gesamtlänge von 80 Zoll zu haben scheint. Geben oder Nehmen - aber Dies ist kein einfacher Fall von Hals (Fahrer) an einem Ende und Mund (Höröffnung) am anderen. Der Fahrer ist vielmehr an der Vorderseite des oberen Querrohrs befestigt, was wiederum zum hinteren Abstiegsrohr führt, das unten offen ist. Direkt unter dem Fahrer befindet sich jedoch auch ein vorderes Abstiegsrohr, das ebenfalls offen ist der Boden (obwohl ein genauer Blick zeigt, dass eine Hälfte der Röhre direkt über dieser Öffnung verschlossen ist). Das U besteht aus zwei gut aussehenden Seitenwänden, deren Außenflächen mit Holzfurnier oder schwarzem Acryl bestellt werden können. Meine Bewertungsdarsteller trugen Letzteres.

Rethm beschreibt das Gehege der Maarga als horngeladenes Labyrinth. Traditionell würde so etwas eine allmähliche Vergrößerung seines Querschnitts vom Hals bis zum Mund erfordern, um die für einen echten Horneffekt erforderliche akustische Impedanztransformation zu erreichen - doch im Gehäuse der Maarga gibt es keine äußerlichen Beweise dafür. Es scheint möglich, dass ein Horn-Effekt über Strukturen erzielt wird, die in den Glasfaserrohren verborgen sind, aber ich würde auch vermuten, dass das Gehäuse der Maarga als Viertelwellenrohr fungiert. Für die Aufzeichnung korreliert 80 "mit einer Viertelwelle bei 42 Hz, die sich in unmittelbarer Nähe der tiefen E-Saite einer Bassgitarre befindet. Sagen Sie einfach. Eine Sache, die nicht in Frage kommt: Die Bassfrequenzen der Maarga werden von zwei 6" behandelt. × 9 "Tieftöner, die von einem gut versteckten internen Verstärker angetrieben und isobar geladen werden, wobei nur ein Tieftöner in den Raum feuert und der andere direkt dahinter in eine versiegelte Kammer feuert. Beide Treiber erhalten das gleiche Signal vom Verstärker des Benutzers. aber der innerste Fahrer soll nicht gehört werden: Seine Wirkung besteht darin, für den äußersten Fahrer eine Ladekammer mit variablem Druck zu schaffen. Während der Verdünnung werden die Kegelausschläge des vorderen Fahrers im hinteren Fahrer von denselben begleitet, was zum Trick dient Der hörbare Fahrer arbeitet so, als wäre er mit einem viel größeren Volumen belastet, so dass er sich wie in freier Luft verhalten kann, jedoch ohne Dipolauslöschung. (Hier die restaurativen Eigenschaften der elastischen Umgebung und Spide des Fahrers rs werden nicht entfallen, sondern elektrisch befestigt; Die isobare Belastung ist in gewissem Sinne eine akustische Federung mit Gehirn - dh eine akustische Federung mit einer besseren und beständigeren Kontrolle über die Betriebsbedingungen des Tieftöners und einer geringeren Anfälligkeit für Änderungen der Compliance mit zunehmendem Alter der Fahrersuspension.)

Der interne Verstärker, der diese beiden Tieftöner antreibt, basiert auf einem Hypex-Klasse-D-Modul und liefert 400 W. Am unteren Ende des hinteren absteigenden Rohrs befindet sich eine gebogene Platte, die ein Paar Bananenbuchsen zum Anschluss an den Verstärker des Benutzers und eine IEC-Buchse für das Netzkabel des Verstärkers sowie vier kleine Bedienknöpfe enthält: einen Ein / Aus-Schalter; einen Ground-Lift-Schalter; ein Basspegelregler, der von Lo nach Hi geht; und eine Übergangsfrequenzregelung von 60 bis 240 (Hz) mit einer Arretierung bei 120. Einmal in meinem System brachte der Maargas eine Kombination von Stärken und Schwächen mit, die sich stark von denen meiner Altec Flamencos und DeVore O / 93 unterscheiden. Die Rethms waren "luftiger" und offener als beide, mit einer räumlichen Leistung, die ebenfalls überlegen war (insbesondere im Vergleich zu den Alteken): Bilder von Instrumenten und Stimmen unterschieden sich stärker voneinander als ich es normalerweise zu Hause höre, einige sprachen mich von a an Stadium mit überdurchschnittlicher scheinbarer Tiefe.

Mit ihrem Bassbereich, der für eine optimale Leistung in meinem Zimmer gewählt wurde - mit den Frequenzweichen, die knapp über der 120-Hz-Arretierung eingestellt sind, und einer ähnlich höheren Basslautstärke als auf halber Strecke - bot der Maargas von den meisten Aufnahmen einen Sound, der von oben nach unten gut ausbalanciert war. Dennoch war ich ein wenig überrascht, dass bestimmte Aufnahmen - insbesondere solche mit einem leicht heißen oder scharfen EQ - die Rethms unversöhnlich erscheinen ließen. Eine davon war die Aufnahme von Schuberts d-Moll-Quartett "Death and the Maiden" (LP, Deutsche Grammophone 138 048) durch das Amadeus-Quartett. In den ersten Takten klangen die Geigen fast so heftig, dass ich diese Platte abnehmen und eine andere auflegen musste - das gleiche Stück des Juilliard String Quartetts (RCA LSC-2378). Hier haben die Rethms einen besseren Job gemacht, indem sie die Saiten mit Farbe und realistischer, natürlich klingender Textur präsentiert haben und dem Raumklang während Phrasen wie den Pizzicato-Noten des Cellos im zweiten Satz ein gutes Maß verliehen haben.

 Die Rethm Maargas sind musikalisch leichtfüßig, bieten eine gute - und leicht einstellbare - Bassverlängerung und sehen aus wie nichts anderes auf dem Markt. (Und wie wir gesehen haben, ist die Kundenbetreuung bewundernswert!) Für den Low-Power-Amp-Anhänger, der etwas Außergewöhnliches zu einem weniger schmerzhaften Preis möchte, verdienen die Maargas ein Vorsprechen.

 Beschreibung: Standlautsprecher mit einem einzigen horngeladenen Vollbereichstreiber und einem Paar angetriebener, isobar geladener Tieftöner. Antriebseinheiten: 8 "Doppelkegel-Treiber mit Schwingspule mit 25 mm Durchmesser und hochkonformer Einfassung; zwei 6" × 9 "Papierkegel-Tieftöner. Frequenzbereich: 28 Hz - 20 kHz. Empfindlichkeit: 98 dB / W / m. Nennimpedanz : 8 Ohm. Erforderliche Mindestverstärkerleistung: 2W.

Abmessungen: 41,3 "(1035 mm) H × 7,5" (190 mm) B × 21,6 "(550 mm) D. Gewicht: 62 lb (28 kg).

UPC:

Rethm Maarga Hoparlörler

Ağırlık:

70,00 KGS

Nakliye:

Checkout'ta hesaplandı

Orijinal ambalajı ile çok iyi durumda.

Hi-fi pasta gibidir. Çoğu insan müzik dinlemekten hoşlanır ve çoğu insan pasta sever.

Pastayı sevenler, pastayla ilgili farklı şeyleri sevme eğilimindedir. Bazı insanlar unsuz pastayı sever, bazıları yumuşak bir melek yemeği pastasını sever ve bazıları küçük havuç parçaları ve Tanrı bilir başka ne var yüklü bir pastayı sever. Hi-fi'dan hoşlanan insanlar da farklı şeyleri sevme eğilimindedir. Bazıları yumruklu, güçlü sesler, bazıları gerçekçi, doğal tonlar, bazıları doku ve renk gibi, bazıları "hava" gibi, bazıları ise bir hoparlörden diğerine vahşileşmeyi duymayı sever. Her şey yolunda.

Hi-fi pasta gibiyse, amplifikatör gücü şeker gibidir. Yeri var. Ancak insanlar bunun bol, ucuz ve zararsız olduğunu düşündüklerinde, diğer malzemeleri en aza indirerek ve hatta atarak, şeker ucuz olduğu için tümüyle üzerine eğildiler. Ve eğlence. Ve zararsız.

Ancak, düşük güçlü amplifikatörlere yönelik tüm bir hareket var, fikir şu: Düşük parça sayısı ve daha basit mimarisi ile düşük güçlü bir amplifikatör, kaynak için daha hızlı, çevik ve daha şeffaf olma şansına sahip - yani , müziğin yolundan daha iyi çıkabiliyor. Ve bu hareketle, ortalamanın üzerinde hassasiyete ve verimliliğe sahip hoparlörlere tamamlayıcı bir ilgi gelir - bazı hobiler için tam kapsamlı (veya en azından neredeyse tam kapsamlı) sürücü ile zirvesine ulaşan bir tür: crossoverless, hızlı ve tipik olarak hassas, zariften bahsetmiyorum bile.

2000 yılında piyasaya sürülen Listener'da (dipnot 2) yazdığım ilk ticari konuşmacıları olan modern (dipnot 1) yüksek verimli hoparlör hareketinin biraz erken bir katılımcısı, ürünleri Hindistan'da üretilen Rethm'ti. O zamanlar ve on yıldan fazla bir süre boyunca, tüm Rethm hoparlörler iki baskın özelliğe sahipti: Düşük ağırlıklı kağıt koniler, güçlü mıknatıslar ve neredeyse hayal edilemeyecek kadar küçük ses bobinli yüksek hassasiyetli şeyler olan Lowther tam kapsamlı sürücüler etrafında tasarlandı ve inşa edildi. boşluklar — ve bu sürücülere fiberglas boru segmentlerinden yapılmış mahfazalar yüklenmiştir.

Borular kalır, ancak Lowther sürücüleri Rethm tarafından tasarlanan ve üretilen tam kapsamlı Lowther benzeri birimlerle değiştirildi: hafif çift konili kağıt diyaframlar, esnek köpük kauçuk çevreler, neodimyum mıknatıslar, işler. Bu özellikler ve çok daha fazlası, yakın zamanda yeniden tasarlanan Rethm Maarga'da (10.750 $ / çift) —bu orta hat ürününün üçüncü farklı versiyonu.

Açıklama

Yeni Maarga - Sanskritçe'de "yol" anlamına gelen yeni Maarga, özellikle Hintli bir klasik müzisyenin başlangıçtan virtüöze yolculuk yaparken izlediği yol için geçerli olduğundan, 41,2 "uzunluğunda ve 22" derinliğinde ve bir 7,5 "genişliğinde yeterli değildir. Her bir Maarga ile birlikte, yüksekliğini biraz artıran dört yardımcı ayak bulunur; her ayak, aralarında üç bilyeli yatak bulunan her ikisi de 2 inç çapında bir üst ve alt metal disk içerir. (Çukurlar, topları yerinde tutmak ve titreşim yalıtıcı şeylerini, yani Sempozyum Akustiğinin Patenlerini ve benzer aksesuarlarını yapmalarını sağlamak için her iki diskin "çiftleşme" yüzeylerine işlenir.)

Maarga'nın tam kapsamlı sürücüsü 6 "çapındadır, parşömen benzeri bir kağıt koni ve aynı malzemeden 2.5" "vızıltı" konisi vardır, ikincisi daha yüksek frekansları yaymak içindir. Eşit aralıklı altı delikten oluşan bir halka taşıyan whizzer konisinin merkezinde, belirsiz bir kürek şeklinde ("as" gibi) bir metal faz fişi bulunur. Sürücünün montaj jantı, tasarımcı Jacob George tarafından yüksek frekanslı kırınım etkilerini iyileştirmeye yardımcı olduğunu söyleyen bir çok halka ile yapılan bir trim halkası tarafından gizleniyor.

Sürücünün bağlandığı yapı, tümü 7,25 "dış boyuta sahip üç fiberglas borudan oluşur. Bunlar, toplam 80" uzunluğa sahip görünen ters bir U oluşturmak için birbirine yapıştırılır, verir veya alır - ancak bu bir uçta basit bir boğaz (sürücü), diğer uçta ağız (dinleme diyaframı) değildir. Bunun yerine, sürücü üst enine borunun önüne sabitlenir ve bu da altta açık olan arkadan inen boruya götürür - ancak sürücünün hemen altında, aynı zamanda açık olan bir ön inen boru da vardır. alt kısım (yakından bakıldığında, tüpün yarısının bu açıklığın hemen üzerinde tıkalı olduğu ortaya çıksa da). U'yu sandviçlemek, dış yüzeyleri ahşap kaplama veya siyah akrilik ile sipariş edilebilen hoş görünümlü bir çift yan paneldir. İnceleme ödünç verenlerim ikincisini sıktı.

Rethm, Maarga'nın muhafazasını boynuz yüklü bir labirent olarak tanımlar. Geleneksel olarak, böyle bir şey, gerçek bir boynuz efekti için gerekli akustik empedans dönüşümünü elde etmek için boğazdan ağza kesitinde kademeli bir artış gerektirir - ancak Maarga'nın muhafazasında böyle bir kanıt yoktur. Fiberglas boruların içine gizlenmiş yapılar aracılığıyla bir korna etkisi elde edilmesi mümkün görünüyor, ancak Maarga'nın muhafazasının bir çeyrek dalga borusu işlevi gördüğünü de tahmin ediyorum. Kayıt için, 80 "bir bas gitarın düşük E telinin tükürme mesafesinde olan 42Hz'de bir çeyrek dalga ile ilişkilidir. Sadece söyleyecek bir şey yok: Maarga'nın bas frekansları iki 6 tarafından yönetiliyor" İyi gizlenmiş bir dahili amplifikatör tarafından tahrik edilen ve izobarik olarak yüklenmiş × 9 "woofer'lar, yalnızca bir woofer odaya ateş ederken diğeri doğrudan arkasına monte edilmiş, kapalı bir odaya ateş ediyor. Her iki sürücü de kullanıcının amplifikatöründen aynı sinyali alıyor, ancak en içteki sürücünün duyulması amaçlanmamıştır: Etkisi en dıştaki sürücüye değişken basınç yükleme odası oluşturmaktır.Radfaksasyon sırasında, ön sürücünün koni gezilerine kandırmaya hizmet eden arka sürücüde aynı eşlik eder. işitilebilir sürücü, sanki çok daha büyük bir sesle yüklenmiş gibi çalışmaya başlar, böylece serbest havada olduğu gibi, ancak çift kutup iptali olmadan davranmasına izin verir. (Burada, sürücülerin elastik çevresi ve yayılmasının onarıcı özellikleri rs elektrikle dağıtılmaz, daha çok güçlendirilir; izobarik yükleme, bir anlamda beyinli Akustik Süspansiyondur - yani woofer'ın çalışma koşulları üzerinde daha fazla ve daha tutarlı kontrol sağlayan ve sürücü süspansiyonu yaşlandıkça uyumdaki değişikliklere daha az duyarlı olan Akustik Süspansiyon.)

Bu iki woofer'ı çalıştıran dahili amplifikatör, bir Hypex D sınıfı modülü temel alır ve 400 W sağlayacak şekilde belirtilmiştir. Arka inen borunun altında, kullanıcının amplifikatörüne bağlantı için bir çift muz soketi ve amplifikatörün AC kablosu için bir IEC soketi ve dört küçük kontrol düğmesi içeren kavisli bir panel bulunur: bir açma / kapama düğmesi; bir zemin kaldırma anahtarı; Lo'dan Hi'ye giden bir bas seviyesi kontrolü; ve 120'de bir kilit ile 60 ila 240 (Hz) arasında değişen bir geçiş frekansı kontrolü. Sistemimde bir kez, Maargas ona Altec Flamenko ve DeVore O / 93'lerimden çok farklı bir güçlü ve zayıf yönler kombinasyonu getirdi. Rethler "daha havalı" ve ikisinden de daha açıktı, mekansal performans da daha üstüntü (özellikle Altec'lere göre): Enstrümanların ve seslerin görüntüleri, genellikle evde duyduğumdan daha farklıydı, bazıları bana bir ortalamanın üzerinde görünür derinlik aşaması.

Bas menzili odamda en iyi performans için arandı - 120Hz detektörünün hemen üzerinde crossover'lar ve bas ses seviyesi de yarıdan biraz daha yüksek - Maargas, çoğu kayıttan yukarıdan aşağıya iyi dengelenmiş ses sundu. Yine de bazı kayıtların -özellikle biraz sıcak veya keskin EQ'lu olanlar- Rethm'lerin affedici görünmemesine şaşırdım. Bunlardan biri Schubert'in D minör dörtlüsü "Ölüm ve Kızlık" (LP, Deutsche Grammophone 138 048) adlı Amadeus Quartet tarafından kaydedildi. Açılış çubuklarında, kemanlar neredeyse sert geliyordu, o kadar çok ki, o kaydı çıkarmam ve farklı bir kayıt yapmam gerekiyordu - Juilliard String Quartet (RCA LSC-2378) ile aynı parça. Burada Rethms daha iyi bir iş çıkardı, dizeleri renkli ve gerçekçi, doğal ses veren bir doku ile sunarak viyolonselin ikinci harekette pizzikato notları gibi ifadeler sırasında oda sesini iyi ölçtü.

 Rethm Maargas, müzikal olarak ayakları üzerinde hafiftir, iyi ve kolayca ayarlanabilen bir bas uzatma sunar ve piyasadaki başka hiçbir şeye benzemez. (Ve gördüğümüz gibi, müşteri destekleri takdire şayan!) Acı çeken bir fiyat için olağan dışı bir şey isteyen düşük güçlü amfi adanmış için Maargas bir seçmeyi hak ediyor.

 Açıklama: Tek bir korna yüklü tam menzilli sürücüye ve bir çift elektrikli, izobarik yüklü woofer'a sahip yere monte hoparlör. Tahrik üniteleri: 25 mm çapında ses bobini ve yüksek uyumluluk sağlayan surround özellikli 8 inç çift koni sürücü; iki adet 6 "× 9" kağıt koni woofer. Frekans aralığı: 28Hz - 20kHz. Hassasiyet: 98dB / W / m. Nominal empedans : 8 ohm Minimum gereken amplifikatör gücü: 2W.

Boyutlar: 41.2 "(1035mm) Y × 7.5" (190mm) G × 21.6 "(550mm) D. Ağırlık: 28lb.