Very nice condition with original packaging.

he amplifier Jota Sentry is among the Art Audio offerings since a long time. The device is available in many different versions, but is a very versatile product, and although some details are being improved on the run, the whole remains the same for years. The amplifier is available in the following versions: power amplifier with RCA inputs Power amplifier with XLR inputs Power amplifier with volume control All of the above with KR Enterprises VV 32B (24W), KR 52BX (30W), KR 300 BXLS (20W) or (S. Eaben, “Soundstage!”, September 1999) Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL (20W). For the test the amplifier was supplied with the AV 320B SL tubes, the RCA input and volume control based on a potentiometer and single loudspeaker terminals. Jota Sentry is a classic SET tube amplifier. All tubes – and there are three in the sound path – work in class A. On the input we have a double triode E88CC by Philips, in the splendid SQ version (this is one of the best versions of this tube I heard), and behind those we have a further double triode, 12BH7A EH made by Electro-Harmonix, working as a cathode follower and output tube driver. The power stage consists of big power tubes Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL. This is a derivative from a classic 300B, designed to work in the VAIC amplifiers. This is what Vaic states about this tube: this is a Vaic construction named Super Linear Anodes, based on a proprietary patent. In classic tubes the “cold” end of the heater introduces significant distortion. In this tube this ending is mounted in the anode in four little pits. Those pits are covered by elements containing nickel, visible from the outside. Those eliminate the electron flow in the anode, thus eliminating the emission from the cold end of the heater. Patented heater shape – 16 ribbons – for better linearity Two additional, big getters Thick, unbreakable glass Anti-vibration elements Ceramic base with gold plated pins. The amplifier does not have a negative feedback loop and is in fact a dual-mono construction in one enclosure. The only other common part is the power transformer. One of the main advantages of this amplifier against its competition are the split-core type transformers, made by the company itself, which are different than the classic slit ones. Those are wound in England, by people, who specialize in that kind of constructions, and signed an exclusiveness contract with Art Audio. To date we have tested a preamplifier power amplifier set from this company: Art Audio Conductor + Diavolo. The following discs were used during testing: Madeleine Peyroux, Bare Bones, Rounder/Universal Music Japan, UCCU-1188, CD. Vivaldi, Laudate Pueri, Magda Kalmar/LFCO, Hungaroton, HCD 11632, CD. Cecilia Bartoli, Opera Proibita, Decca, 475 7029, CD. Kathleen Battle, Grace, Sony Classical/Sony Music Japan, SICC-20023, Blu-spec CD. Firenze 1616, Le Poème Harmonique, dyr. Vincent Dumestre, Alpha 120, CD. Milt Jackson Sextet, Invitation, Riverside/Mobile Fidelity, UDSACD 2031, ACD/CD; review HERE. Denielsson/Dell/Landgren, Salzau Music On The Water, ACT Music + Vision, ACT 9445-2, CD; review HERE. Depeche Mode, Sounds Of The Universe, Mute/EMI Music Japan, TOCP-66878, CD+DVD; review HERE. Jim Hall Trio, ”These Rooms”, Denon, CY-30002, CD. Julie London, Around Midnight, Liberty/EMI Music Japan, TOCJ-90026, HQCD. Akiko Grace, Momentum, Savoy/Columbia Music Entertainment, COCB-53547, CD. SOUND Before I switch to the test I want to digress a bit. This is not that I just want to talk, but to set the internal “zoom” to that, what is most important in this review. One of the main abilities in the system construction is to choose the individual components – electronics, loudspeakers, cables, accessories, etc – to have them sound in the optimal way, what will make the whole be more valuable than the simple sum of its elements. This is something impossible in mathematics, also in logic, but quite basic in audio. This point of view, heretic in terms of common sense, is necessary, if we want MUSIC to be the result of combining the one and the other. Because audio is a sphere where the result is important, and not the means of achieving it. And we talk about synergy. What is that? This is a certain “attribute” of the sound, a way of sounding, that brings satisfaction, that allows us to forget we are listening to a mechanical reproduction, and that it does not have anything in common with live musicians. This is about the “illusion” of their presence in our room. And to achieve that, we need to have the knowledge and skill to combine the individual components – a skill very similar to cooking. One of the rules of “synergizing” is compensating of the weaknesses of one component with the assets of another, and in general, compensating of one with the other, the flaws with strong points. The easiest example of this is related to the tonal balance: if the system is a slightly “thin”, lacks the bass foundation, then we try to pair it with loudspeakers with bigger bass than usual, and cabling with the same character. This is what is commonly done and works well. But we cannot forget, that this is just compensating for one flaw with another. But unbelievable results can be achieved doing that, and it has to be admitted, that in the basic, mid, and even basic higher price ranges it cannot be done differently – each component from those groups has definite flaws and this cannot be hidden. But it is different in hi-end and top hi-end. There we cannot talk about “flaws”. Although there are no ideal devices, still compared to other components there are “characteristics”, “characters”, etc. and those should not be seen as negative, because everything else is just “nothing”. On the top of today’s audio (this is of course a temporary state, but I need a reference point) we can only juggle with character, make individual choices and there is no place for compensating anything. Because we cannot forget about one basic thing: every flaw (we can define it a visible departure from neutrality and naturality) is just what it is – a shortcoming, and is communicated as a worsening of the sound. So when in a top device there is lack of treble we cannot compensate for that with brighter cables, because we immediately get bright sound. And Jota Sentry shows it perfectly: this is a fantastic, very well tuned amplifier with a sound, which ties in to the best devices of the world, known to me: the power amplifiers Reimyo PAT-777 (test HERE) and Silver Grand Mono Ancient Audio. In terms of timbre it is closer to the first one mentioned, while in terms of speed and resolution – the second one. Now two sentences about power. As it is commonly known, power spoils the man. The higher the power capabilities of an amplifier, the better. I experience this every day with my Luxman M-800A, which seems to have unlimited resources. But when we talk about top hi-end, then it turns out – and this is just my opinion, and not an axiom – the low, and ultra low, powered amplifiers, based on the 300B tube (8W from a single one, or 16W from a parallel setting of two) or 2A3 (3W and 6W respectively) sound best. Only those can deliver the resolution, palpability, speed and breathtaking naturalness, making the reproduced mechanical events almost sound “true”. But there is a price to pay for that: those are low powered amplifiers, and some things cannot be achieved with them. Please do not get me wrong, but one thing has to be put straight from the very beginning: low power is a FLAW. Not a “characteristic”, not something to take for granted, but a SHORTCOMING!!! To reproduce real dynamics and power big, full range loudspeakers lots of juice are needed, and this cannot be overcome. We can of course try to connect to the amplifier some high efficiency loudspeakers (eg. tube loudspeakers), but from my experience this is not an ideal situation, and distortion brought by such speakers is so significant, that it destroys the positive aspects of such a solution. For me the changes of sound in such loudspeakers are quite annoying, and I think, that classic boxes, with modern drivers are much closer to the dream of “ideal” sound. On the other hand, the character of sound of such a set can be incredibly engaging and I absolutely understand people, who choose that. Still I will repeat this: for me this is a step to the side and not forward. This is the reason, that a combination of low power amplifier and high efficiency loudspeaker is only a half-measure. But besides this one thing, I do not see any other flaws. This is the reason, that all strong triodes, like 845 or 211, are not “my” tubes. I am not convinced to those, and I always miss something in their sound – something that the 300B and 2A3 do have. That was also the reason, why I approached the Vaic tubes with some reserve – it is in fact a “beefed-up” 300B, and this means compromise of one kind or another. But not in this case – the Jota Sentry showed my Luxman, how does a complicated, multilayer sound structure, look like, with basic elements, harmonics, etc. The sound of the ART is slightly warmed on the outer edges of the sound spectrum. At least compared with the Luxman and Ancient Audio. But Reimyo – and when we talk about SET - KR Audio Kronzilla SXI sounded warmer and the treble was visible more rounded there. The sound balance for the Jota Sentry was set in an incredibly tasty way. We get a fantastic vividness and very good resolution. Reimyo and Ancient Audio – each in its own way – go a step further, but those are not big differences. Every disc I listened to had its own audible character, the differentiation was beautiful, but yet the less well made discs were not additionally penalized. You can hear the lesser dynamics, problems with resolution of those recordings, but first we concentrate on the wealth of harmonics, splendidly designed space and bass. Yes – bass is incredible in this amplifier. I mentioned power in my previous paragraph: this is probably the only tube with more than 10W of power, where this was achieved without audible side effects. And 20W is quite a lot, and my Dobermann sounded clean with such an amplifier for the first time, without distortion and with a satisfactory sound level. When I tested the Reimyo PAT-777 I did mention, that 8W is a bit too little for the Polish loudspeakers. The Jota Sentry on the other hand, handled them well. Under one condition: everything what is before it in the chain must be high classed. Now I will call upon that, what I wrote in the beginning of this test: this is not an amplifier, which can be “bettered” with anything. It shows the truth, and only on the highest level the character of cables and electronics can influence the sound in a positive way. The Jota Sentry sounded brilliantly, really brilliantly with the Tara Labs The Zero and The 0.8 cables. Especially the first, absurdly expensive cable, made changes I did not know what to think about. First of all, with the Zero in the sound path, everything could be set louder. My Harpia distort first in the midrange. When I played the ART with Oyaide PA-02 TR interconnects (I have long runs, and sometimes, when I have some problems in positioning the devices, I use them) the sound was very nice, but the disc of Danielsson and Salzau, when the trombone entered, it was quickly distorted. The sound level of this instrument, obviously captured very close, and without any compressors, is exceptional, even when the musician plays quietly. I remembered then about the Tara, which was just there, in its casing. And that was it! The distortion disappeared momentarily and everything could be turned on louder than before. And yet, The Zero promotes the midrange, boost it a bit, and it should be a catastrophe when paired with the Jota. And yet – it was fantastic! But let’s return to the bass: the amplifier sound with a phenomenally differentiated, very low going bass with significant strength. There is no such control, like the one with the EVO402 Krell or the mentioned Luxman. But I did not feel any discomfort there. And still the Dobermann go very far down and do not compress anything. Yet the analog synthesizers from the disc Sounds Of The Universe Depeche Mode, and the fantastic piano Akiko Grace (I recommend this disc!!! It is available on www.CDjapan.co.jp with the disc Illume in complement) sounded in a full, absolutely satisfying way, much better, than 99% of other tube amplifiers! The sound stage made an equally big impression. It turned out, that the elements in counter-phase are on many more discs, than I remembered. The sound stage envelopes the listener. Its depth is big, although Reimyo showed some extra here and the Ancient much more. The Jota Sentry builds a “bubble” around the listener. There is no such precise definition of the planes, and instruments within those planes, like from the mentioned Silver Grand Mono. But, like I say, this is just another vision of that, what is on the discs (and no one of us knows, and will ever know, how it should be in reality, we can only make an assumption, and look for some constant elements). In the sound elements of high energy dominated. So, when we had a strong vocal in the middle, and one instrument to each side, then those three elements were dominating. This is why I lost my self on discs with vocalists – in jazz as well as with classical music. Because the voices sound very realistically. They have a very nice structure, palpability and splendid timbre. I could wish for better drawing of their sides and backs, but you probably cannot have everything. Jota Sentry is a fantastic amplifier and I congratulate all its owners! Its flaws are related to its low power (yes) and slight rounding of the treble and bass. But a really faint rounding. Also the resolution could be a tad better, but you would have to pay much more for that. And one more thing – the power switch is not really accessible and there is no possibility to remote control the device by a trigger. So I think it is worth to order a version, with the power switch on the side. DESCRIPTION The Art Audio Jota Sentry is a classic SET (Single Ended Triode) amplifier. The audio path is built based on three tubes – two double triodes in the input and control stage and a power triode in the power stage. On the input we have a double triode E88CC by Philips, in the splendid SQ version (this is one of the best versions of this tube I heard), and behind those we have a further double triode, 12BH7A EH made by Electro-Harmonix, working as a cathode follower and output tube driver. The power stage consists of big power tubes Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL. The tubes are placed a bit differently than usual, the power tubes are in the front, while the input tubes in the back, just next to the output transformers. This is good, because the sound path is shortened that way. However for the tested amplifier this does not have such an impact, as it is equipped in a volume control. This is a high quality switch with ultra-precise resistors – one of the best constructions of that kind. Such controller allows resigning form a preamplifier and connecting the amplifier directly to the output from the CD player. In my system however, the Jota Sentry sounded better with an external preamplifier – both my Leben RS-28CX, as well as the Polaris II Ayon showed, that the Art can do more. Directly from CD the sound was clean and resolved, but not very saturated and dynamically flat – I do not like such way of sounding. And this makes the sound path longer. Fortunately, the amplifier can be ordered without the controller. I mentioned the output transformers – those were designed by Art Audio and made exclusively for them in one of British factories. A special design allowed achieving an extended frequency response and low distortion at high currents. Between those two there is a third transformer, a big one, supplying power. In front of it we see the rectifying tubes, separate for each channel – the model 274B, with the bulb resembling the 300B. All transformers have chrome plated covers, which do not only shield, but also improve aesthetics. The enclosure is silver in color, made from polish stainless steel. On the back we see large heat sinks for voltage stabilizers, a singular RCA input, a pair of loudspeaker terminals (those are single, but on request other configuration is possible) which are not especially worked out – I would order a WBT equipped amplifier. The whole circuit is built on a PCB. We will find some high class elements there, like precision, high power resistors, coupling capacitors from Hovland (Musicap) and nice power supplies. It turns out, that the secondary windings for both channels power and preamplifier sections are separately wound. Hence the amount of filtering capacitors. The device has no global feedback loop. It can be ordered in one of the many versions, like with the power switch on the side (I recommend that!), with different values for the loudspeaker terminals, different kinds of the volume controller, or without it, different power tubes, etc. There is really a lot of versions to choose from. Technical data (according to manufacturer): Output power: 2 x 20W Input sensitivity: 400mV Input impedance: 200kΩ Frequency response: 20Hz – 20kHz/ą 1dB at full power Tubes: 2 x 6DJ8 (ECC88), 2 x 12BH7, 2 x 274B, 2 x KR 300BXLS or 32B or AV 320B SL Weight: 30 kg ART AUDIO JOTA SENTRY Price: 45 000 PLN (version without volume control); 49 000 PLN (in the tested version

Sehr guter Zustand mit Originalverpackung.

Der Verstärker Jota Sentry gehört seit Langem zum Sortiment von Art Audio. Das Gerät ist in vielen verschiedenen Ausführungen erhältlich und zeichnet sich durch seine Vielseitigkeit aus. Obwohl einige Details im Laufe der Zeit verbessert wurden, bleibt das Gesamtkonzept über Jahre hinweg unverändert. Der Verstärker ist in folgenden Versionen verfügbar: Endstufe mit Cinch-Eingängen, Endstufe mit XLR-Eingängen und Endstufe mit Lautstärkeregler. Alle Versionen sind mit Röhren von KR Enterprises (VV 32B (24 W), KR 52BX (30 W), KR 300 BXLS (20 W) oder (S. Eaben, „Soundstage!“, September 1999) Aleša Vaic Vacuum Tube Technology (AV 320B SL (20 W)) ausgestattet. Für den Test wurde der Verstärker mit AV 320B SL-Röhren, Cinch-Eingang, Lautstärkeregelung über ein Potentiometer und einzelnen Lautsprecheranschlüssen bestückt. Der Jota Sentry ist ein klassischer Single-Ended-Trioden-Röhrenverstärker (SET). Alle drei Röhren im Signalweg arbeiten in Klasse A. Am Eingang befindet sich eine Doppeltriode E88CC von Philips in der hervorragenden SQ-Ausführung (eine der besten Versionen dieser Röhre, die ich je gehört habe). Dahinter ist eine weitere Doppeltriode, die 12BH7A EH von Electro-Harmonix, als Kathodenfolger und Treiberröhre der Ausgangsstufe geschaltet. Die Endstufe besteht aus den großen Leistungsröhren Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL. Diese ist eine Weiterentwicklung der klassischen 300B und wurde speziell für VAIC-Verstärker entwickelt. Vaic beschreibt die Röhre wie folgt: Es handelt sich um eine Vaic-Konstruktion mit Super-Linear-Anoden, basierend auf einem patentierten System. Bei klassischen Röhren verursacht das „kalte“ Ende des Heizelements erhebliche Verzerrungen. Bei dieser Röhre ist dieses Ende in vier kleinen Vertiefungen in der Anode integriert. Diese Vertiefungen sind mit von außen sichtbaren, nickelhaltigen Elementen bedeckt. Diese Elemente unterbrechen den Elektronenfluss in der Anode und eliminieren somit die Emission vom kalten Ende des Heizelements. Patentierte Heizelementform – 16 Bänder – für verbesserte Linearität. Zwei zusätzliche, große Getter. Dickes, bruchsicheres Glas. Antivibrationselemente. Keramiksockel mit vergoldeten Pins. Der Verstärker verfügt über keine Gegenkopplung und ist als Dual-Mono-Konstruktion in einem Gehäuse ausgeführt. Das einzige weitere gemeinsame Bauteil ist der Netztransformator. Einer der Hauptvorteile dieses Verstärkers gegenüber Konkurrenzprodukten sind die vom Hersteller selbst gefertigten Split-Core-Transformatoren, die sich von den klassischen Schlitztransformatoren unterscheiden. Sie werden in England von Spezialisten für diese Konstruktionen gewickelt, die einen Exklusivvertrag mit Art Audio abgeschlossen haben. Bisher haben wir ein Vorverstärker-Endstufen-Set dieses Herstellers getestet: Art Audio Conductor + Diavolo. Folgende CDs wurden im Test verwendet: Madeleine Peyroux, Bare Bones, Rounder/Universal Music Japan, UCCU-1188, CD; Vivaldi, Laudate Pueri, Magda Kalmar/LFCO, Hungaroton, HCD 11632, CD. Cecilia Bartoli, Opera Proibita, Decca, 475 7029, CD. Kathleen Battle, Grace, Sony Classical/Sony Music Japan, SICC-20023, Blu-spec CD. Firenze 1616, Le Poème Harmonique, dirigiert von Vincent Dumestre, Alpha 120, CD. Milt Jackson Sextet, Invitation, Riverside/Mobile Fidelity, UDSACD 2031, ACD/CD; Rezension HIER. Denielsson/Dell/Landgren, Salzau Music On The Water, ACT Music + Vision, ACT 9445-2, CD; Rezension HIER. Depeche Mode, Sounds Of The Universe, Mute/EMI Music Japan, TOCP-66878, CD+DVD; Rezension HIER. Jim Hall Trio, „These Rooms“, Denon, CY-30002, CD. Julie London, Around Midnight, Liberty/EMI Music Japan, TOCJ-90026, HQCD. Akiko Grace, Momentum, Savoy/Columbia Music Entertainment, COCB-53547, CD. KLANG Bevor ich zum Test komme, möchte ich kurz etwas ausholen. Nicht, dass ich einfach nur reden möchte, sondern um den Fokus auf das zu richten, was in diesem Test am wichtigsten ist. Eine der wichtigsten Fähigkeiten beim Aufbau einer Anlage ist die Auswahl der einzelnen Komponenten – Elektronik, Lautsprecher, Kabel, Zubehör usw. –, damit sie optimal klingen und das Ganze mehr ist als die Summe seiner Teile. Das ist mathematisch und logisch unmöglich, aber in der Audiotechnik grundlegend. Dieser Standpunkt, der dem gesunden Menschenverstand widerspricht, ist notwendig, wenn wir wollen, dass Musik das Ergebnis des Zusammenspiels aller Komponenten ist. Denn Audio ist Ein Bereich, in dem das Ergebnis zählt, nicht der Weg dorthin. Und wir sprechen von Synergie. Was ist das? Es ist eine bestimmte Klangeigenschaft, eine Art zu klingen, die Zufriedenheit schenkt und uns vergessen lässt, dass wir einer maschinellen Wiedergabe lauschen und dass diese nichts mit Live-Musikern gemein hat. Es geht um die Illusion ihrer Anwesenheit im Raum. Um das zu erreichen, brauchen wir das Wissen und die Fertigkeit, die einzelnen Komponenten zu kombinieren – eine Fertigkeit, die dem Kochen sehr ähnlich ist. Eine der Regeln der Synergie ist, die Schwächen einer Komponente durch die Stärken einer anderen auszugleichen, generell die Schwächen durch Stärken. Das einfachste Beispiel dafür betrifft die tonale Balance: Klingt das System etwas dünn, fehlt es an Bassfundament, kombiniert man es mit Lautsprechern mit kräftigerem Bass und Kabeln mit ähnlichem Charakter. Das ist gängige Praxis und funktioniert gut. Wir dürfen jedoch nicht vergessen, dass hier lediglich ein Mangel durch einen anderen kompensiert wird. Unglaubliche Ergebnisse lassen sich damit erzielen, und man muss zugeben, dass dies im unteren, mittleren und sogar oberen Preissegment nicht anders möglich ist – jede Komponente dieser Gruppen weist bestimmte Schwächen auf, die sich nicht verbergen lassen. Anders verhält es sich im High-End- und High-End-Bereich. Dort spricht man nicht von „Mängeln“. Zwar gibt es keine idealen Geräte, doch im Vergleich zu anderen Komponenten besitzen sie „Charakteristika“ und „Eigenschaften“, die nicht negativ bewertet werden sollten, da alles andere irrelevant ist. Im heutigen High-End-Audiobereich (dies ist natürlich ein Übergangszustand, aber ich brauche einen Bezugspunkt) können wir nur mit dem Klangcharakter jonglieren, individuelle Entscheidungen treffen, und es gibt keinen Raum für Kompensationen. Denn eines dürfen wir nicht vergessen: Jeder Fehler (wir können ihn als sichtbare Abweichung von Neutralität und Natürlichkeit definieren) ist genau das – ein Mangel, der sich als Verschlechterung des Klangs bemerkbar macht. Wenn es einem Spitzengerät an Höhen mangelt, können wir das nicht mit helleren Kabeln ausgleichen, denn wir erhalten sofort einen höhenbetonten Klang. Der Jota Sentry beweist das perfekt: Er ist ein fantastischer, sehr gut abgestimmter Verstärker, dessen Klang mit den besten mir bekannten Geräten der Welt mithalten kann: den Endstufen Reimyo PAT-777 (Test HIER) und Silver Grand Mono Ancient Audio. Klanglich ist er dem erstgenannten ähnlicher, in puncto Schnelligkeit und Auflösung dem letztgenannten. Nun zwei Worte zur Leistung. Wie man so schön sagt: Leistung verwöhnt. Je höher die Leistung eines Verstärkers, desto besser. Das erlebe ich täglich mit meinem Luxman M-800A, der scheinbar über unbegrenzte Ressourcen verfügt. Wenn wir aber von absoluter High-End-Technik sprechen, dann – und das ist nur meine persönliche Meinung, keine unumstößliche Tatsache – klingen die leistungsschwachen und extrem leistungsschwachen Verstärker mit der 300B-Röhre (8 W pro Röhre oder 16 W in Parallelschaltung zweier Röhren) oder der 2A3 (3 W bzw. 6 W) am besten. Nur sie liefern die Auflösung, die Präzision, die Schnelligkeit und die atemberaubende Natürlichkeit, die die Wiedergabe mechanischer Vorgänge beinahe „wahr“ klingen lassen. Doch das hat seinen Preis: Es sind leistungsschwache Verstärker, und manches lässt sich damit nicht erreichen. Verstehen Sie mich nicht falsch, aber eines muss von vornherein klargestellt werden: Geringe Leistung ist ein Mangel. Keine „Eigenschaft“, nichts Selbstverständliches, sondern eine Einschränkung! Um echte Dynamik und Leistung großer Breitbandlautsprecher wiederzugeben, braucht es viel Power, und das lässt sich nicht kompensieren. Wir können natürlich versuchen, hocheffiziente Lautsprecher (z. B. Röhrenlautsprecher) an den Verstärker anzuschließen, aber meiner Erfahrung nach ist das nicht optimal. Die Verzerrungen, die solche Lautsprecher verursachen, sind so erheblich, dass sie die Vorteile dieser Lösung zunichtemachen. Mich stören die Klangveränderungen solcher Lautsprecher sehr, und ich denke, Klassische Lautsprecherboxen mit modernen Treibern kommen dem Traum vom „idealen“ Klang deutlich näher. Andererseits kann der Klangcharakter eines solchen Systems unglaublich fesselnd sein, und ich verstehe durchaus, warum sich manche dafür entscheiden. Dennoch wiederhole ich: Für mich ist das ein Schritt zur Seite, kein Schritt nach vorn. Deshalb ist die Kombination aus leistungsschwachem Verstärker und hocheffizientem Lautsprecher nur eine halbe Lösung. Abgesehen davon sehe ich aber keine weiteren Mängel. Aus diesem Grund sind auch alle starken Trioden, wie die 845 oder 211, nicht mein Fall. Ich bin von ihnen nicht überzeugt und mir fehlt immer etwas in ihrem Klang – etwas, das die 300B und die 2A3 haben. Das war auch der Grund, warum ich den Vaic-Röhren mit einer gewissen Skepsis begegnet bin – sie sind im Grunde eine „aufgemotzte“ 300B, und das bedeutet Kompromisse in der einen oder anderen Form. Aber nicht in diesem Fall – der Jota Sentry zeigte meinem Luxman, wie eine komplexe, vielschichtige Klangstruktur mit ihren Grundelementen, Obertönen usw. aussieht. Der Klang des ART ist an den Rändern des Frequenzspektrums etwas wärmer. Zumindest im Vergleich zum Luxman und Ancient Audio. Aber Reimyo – und wenn wir über SET sprechen – der KR Audio Kronzilla SXI klang wärmer, und die Höhen waren dort hörbar runder. Die Klangbalance des Jota Sentry war unglaublich gelungen. Wir erhalten eine fantastische Lebendigkeit und eine sehr gute Auflösung. Reimyo und Ancient Audio gehen – jeder auf seine Weise – noch einen Schritt weiter, aber die Unterschiede sind nicht groß. Jede CD, die ich hörte, hatte ihren eigenen hörbaren Charakter, die Differenzierung war schön, aber dennoch wurden die weniger gut produzierten CDs nicht zusätzlich benachteiligt. Man kann die geringere Dynamik, Probleme mit der Auflösung dieser Aufnahmen hören, aber wir konzentrieren uns zunächst auf den Reichtum an Obertönen, die hervorragend gestaltete Räumlichkeit und den Bass. Ja – der Bass ist in diesem Verstärker unglaublich. Ich erwähnte die Leistung bereits im vorherigen Absatz: Dies ist wohl die einzige Röhre mit über 10 Watt, bei der dies ohne hörbare Nebeneffekte erreicht wurde. Und 20 Watt sind eine ganze Menge, und mein Dobermann klang mit einem solchen Verstärker zum ersten Mal sauber, verzerrungsfrei und mit einem zufriedenstellenden Lautstärkepegel. Beim Test des Reimyo PAT-777 hatte ich bereits angemerkt, dass 8 Watt für die polnischen Lautsprecher etwas zu wenig sind. Der Jota Sentry hingegen kam gut mit ihnen zurecht. Unter einer Bedingung: Alles, was davor in der Kette liegt, muss erstklassig sein. Nun greife ich auf das zurück, was ich zu Beginn dieses Tests schrieb: Dies ist kein Verstärker, der sich mit irgendetwas „übertreffen“ lässt. Er spricht die Wahrheit aus, und nur auf höchstem Niveau können die Eigenschaften von Kabeln und Elektronik den Klang positiv beeinflussen. Der Jota Sentry klang mit den Tara Labs The Zero und The 0.8 Kabeln brillant, wirklich brillant. Besonders das erste, absurd teure Kabel, bewirkte Veränderungen, die ich zunächst nicht einordnen konnte. Zunächst einmal konnte ich mit dem Zero im Signalweg alles lauter stellen. Meine Harpia verzerrte zuerst im Mitteltonbereich. Als ich die ART mit Oyaide PA-02 TR-Verbindungskabeln spielte (ich habe lange Kabelwege und nutze sie manchmal, wenn ich Probleme mit der Positionierung der Geräte habe), war der Klang sehr gut, aber die CD von Danielsson und Salzau verzerrte schnell, sobald die Posaune einsetzte. Der Klangpegel dieses Instruments, offensichtlich sehr nah und ohne Kompressor aufgenommen, ist außergewöhnlich, selbst wenn der Musiker leise spielt. Da fiel mir die Tara ein, die direkt daneben in ihrem Gehäuse lag. Und das war's! Die Verzerrung verschwand kurzzeitig, und ich konnte alles lauter als zuvor aufdrehen. Und dennoch betont der Zero den Mitteltonbereich, hebt ihn an … Eigentlich hätte es in Kombination mit dem Jota eine Katastrophe sein müssen. Und doch – es war fantastisch! Aber zurück zum Bass: Der Verstärkerklang mit einem phänomenal differenzierten, sehr tiefen und kraftvollen Bass fehlt. Eine solche Kontrolle wie beim Krell EVO402 oder dem bereits erwähnten Luxman gibt es nicht. Aber ich habe mich dabei nicht unwohl gefühlt. Und der Dobermann geht immer noch sehr tief hinunter und komprimiert nichts. Trotzdem klangen die analogen Synthesizer von der CD „Sounds Of The Universe“ von Depeche Mode und das fantastische Klavierstück von Akiko Grace (ich empfehle diese CD unbedingt!!! Sie ist auf www.CDjapan.co.jp zusammen mit der CD „Illume“ erhältlich) voll und absolut zufriedenstellend, viel besser als 99 % aller anderen Röhrenverstärker! Die Klangbühne beeindruckte ebenso sehr. Es stellte sich heraus, dass die gegenphasigen Elemente auf viel mehr CDs zu finden sind, als ich in Erinnerung hatte. Die Klangbühne umhüllt den Hörer. Ihre Tiefe ist groß, wobei der Reimyo hier noch etwas mehr bot und der Ancient noch deutlich mehr. Der Jota Sentry erzeugt eine Art Blase um den Hörer. Die einzelnen Ebenen und Instrumente innerhalb dieser Ebenen lassen sich nicht so präzise definieren wie beim bereits erwähnten Silver Grand Mono. Aber wie gesagt, es ist nur eine andere Interpretation dessen, was auf den CDs zu hören ist (und niemand von uns weiß, und wird es je wissen, wie es in Wirklichkeit sein sollte; wir können nur Vermutungen anstellen und nach Konstanten suchen). Im Klang dominierten energiereiche Elemente. Wenn also eine starke Stimme in der Mitte und je ein Instrument an den Seiten zu hören waren, dominierten diese drei Elemente. Deshalb habe ich mich bei CDs mit Gesang – sowohl im Jazz als auch in der Klassik – so sehr verloren. Denn die Stimmen klingen sehr realistisch. Sie haben eine sehr schöne Struktur, sind greifbar und haben ein wunderbares Timbre. Ich könnte mir eine feinere Darstellung der Seiten und des Hintergrunds wünschen, aber man kann wohl nicht alles haben. Der Jota Sentry ist ein fantastischer Verstärker, und ich gratuliere allen Besitzern! Seine Schwächen liegen in der geringen Leistung (ja) und einer leichten Abrundung der Höhen und Bässe. Diese Abrundung ist jedoch wirklich minimal. Auch die Auflösung könnte etwas besser sein, dafür müsste man aber deutlich mehr bezahlen. Und noch etwas: Der Netzschalter ist nicht gut zugänglich, und es gibt keine Möglichkeit, das Gerät per Fernbedienung zu steuern. Daher empfehle ich die Version mit seitlichem Netzschalter. BESCHREIBUNG: Der Art Audio Jota Sentry ist ein klassischer SET-Verstärker (Single Ended Triode). Der Signalweg basiert auf drei Röhren: zwei Doppeltrioden in der Eingangs- und Steuerstufe und einer Leistungstriode in der Endstufe. Im Eingang befindet sich eine Doppeltriode E88CC von Philips in der hervorragenden SQ-Version (eine der besten Versionen dieser Röhre, die ich je gehört habe). Dahinter ist eine weitere Doppeltriode, die 12BH7A EH von Electro-Harmonix, als Kathodenfolger und Treiberröhre der Ausgangsstufe geschaltet. Die Endstufe besteht aus großen Leistungsröhren vom Typ Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL. Die Röhren sind: Die Anordnung der Endstufenröhren ist etwas ungewöhnlich: Sie befinden sich vorne, die Eingangsstufenröhren hinten, direkt neben den Ausgangstransformatoren. Das ist vorteilhaft, da dadurch der Signalweg verkürzt wird. Beim getesteten Verstärker fällt dies jedoch kaum ins Gewicht, da er mit einem Lautstärkeregler ausgestattet ist. Dieser hochwertige Schalter mit hochpräzisen Widerständen zählt zu den besten Konstruktionen seiner Art. Mit diesem Regler kann auf einen Vorverstärker verzichtet und der Verstärker direkt an den Ausgang des CD-Players angeschlossen werden. In meiner Anlage klang der Jota Sentry jedoch mit einem externen Vorverstärker besser – sowohl mein Leben RS-28CX als auch der Polaris II Ayon zeigten, dass Art Audio mehr leisten kann. Direkt von der CD war der Klang zwar sauber und detailreich, aber nicht sehr satt und dynamisch flach – ein Klang, der mir nicht gefällt. Und dadurch wird der Signalweg länger. Glücklicherweise ist der Verstärker auch ohne Regler erhältlich. Die bereits erwähnten Ausgangstransformatoren wurden von Art Audio entwickelt und exklusiv für sie in einem britischen Werk gefertigt. Eine spezielle Konstruktion ermöglichte einen erweiterten Frequenzgang und geringe Verzerrungen bei hohen Strömen. Zwischen den beiden Transformatoren befindet sich ein dritter, großer Transformator zur Stromversorgung. Davor sind die Gleichrichterröhren – Modell 274B, deren Röhrenkörper dem der 300B ähneln – für jeden Kanal separat angeordnet. Alle Transformatoren besitzen verchromte Abdeckungen, die nicht nur abschirmen, sondern auch die Optik verbessern. Das Gehäuse ist silberfarben und aus poliertem Edelstahl gefertigt. Auf der Rückseite befinden sich große Kühlkörper für Spannungsstabilisatoren, ein einzelner Cinch-Eingang und zwei Lautsprecheranschlüsse (standardmäßig einzeln, andere Konfigurationen sind auf Anfrage möglich). Diese sind nicht besonders aufwendig gestaltet – ich würde einen Verstärker mit WBT-Anschluss empfehlen. Die gesamte Schaltung ist auf einer Leiterplatte aufgebaut. Hier finden sich hochwertige Bauteile wie präzise Hochleistungswiderstände, Koppelkondensatoren von Hovland (Musicap) und hochwertige Netzteile. Die Sekundärwicklungen für Endstufe und Vorverstärker beider Kanäle sind separat gewickelt. Daher die Anzahl der Filterkondensatoren. Das Gerät verfügt über keine globale Rückkopplungsschleife. Es ist in zahlreichen Ausführungen erhältlich, beispielsweise mit seitlichem Netzschalter (sehr empfehlenswert!), mit unterschiedlichen Werten für die Lautsprecheranschlüsse, verschiedenen Lautstärkereglern (auch ohne), unterschiedlichen Endstufenröhren usw. Die Auswahl ist wirklich riesig. Technische Daten (Herstellerangaben): Ausgangsleistung: 2 x 20 W, Eingangsempfindlichkeit: 400 mV, Eingangsimpedanz: 200 kΩ, Frequenzgang: 20 Hz – 20 kHz / ± 1 dB bei Volllast, Röhren: 2 x 6DJ8 (ECC88), 2 x 12BH7, 2 x 274B, 2 x KR 300BXLS oder 32B oder AV 320B SL, Gewicht: 30 kg, ART AUDIO JOTA SENTRY, Preis: 45.000 PLN (Version ohne Lautstärkeregler); 49.000 PLN (in der getesteten Version)

En muy buen estado y con su embalaje original.

El amplificador Jota Sentry forma parte del catálogo de Art Audio desde hace tiempo. Disponible en diversas versiones, es un producto muy versátil y, aunque algunos detalles se han ido perfeccionando con el tiempo, su funcionamiento general se ha mantenido invariable durante años. El amplificador está disponible en las siguientes versiones: amplificador de potencia con entradas RCA, amplificador de potencia con entradas XLR, amplificador de potencia con control de volumen y todas las anteriores con válvulas KR Enterprises VV 32B (24 W), KR 52BX (30 W), KR 300 BXLS (20 W) o (S. Eaben, “Soundstage!”, septiembre de 1999) Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL (20 W). Para la prueba, el amplificador se suministró con las válvulas AV 320B SL, la entrada RCA y el control de volumen mediante potenciómetro y salidas para altavoces individuales. El Jota Sentry es un clásico amplificador de válvulas SET. Todas las válvulas —tres en total en el circuito de audio— funcionan en clase A. En la entrada encontramos un doble triodo E88CC de Philips, en la magnífica versión SQ (una de las mejores versiones que he escuchado de esta válvula), y tras él, otro doble triodo 12BH7A EH de Electro-Harmonix, que actúa como seguidor de cátodo y excitador de la válvula de salida. La etapa de potencia consta de las grandes válvulas de potencia Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL. Se trata de una derivación de la clásica 300B, diseñada para los amplificadores VAIC. Vaic afirma lo siguiente sobre esta válvula: se trata de una construcción Vaic denominada Super Linear Anodes, basada en una patente propia. En las válvulas clásicas, el extremo frío del filamento introduce una distorsión significativa. En esta válvula, dicho extremo está montado en el ánodo mediante cuatro pequeñas cavidades. Estas cavidades están cubiertas por elementos que contienen níquel, visibles desde el exterior. Estos elementos eliminan el flujo de electrones en el ánodo, suprimiendo así la emisión del extremo frío del filamento. El filamento, con su forma patentada de 16 cintas, ofrece una mejor linealidad. Incorpora dos getters adicionales de gran tamaño, un cristal grueso e irrompible, elementos antivibración y una base cerámica con pines chapados en oro. El amplificador carece de bucle de realimentación negativa y, de hecho, se trata de una construcción dual-mono integrada en una sola carcasa. El único otro componente común es el transformador de potencia. Una de las principales ventajas de este amplificador frente a la competencia son sus transformadores de núcleo dividido, fabricados por la propia compañía, que se diferencian de los clásicos de núcleo ranurado. Estos transformadores se bobinan en Inglaterra por especialistas en este tipo de construcciones, quienes firmaron un contrato de exclusividad con Art Audio. Hasta la fecha, hemos probado un conjunto de preamplificador y amplificador de potencia de esta compañía: Art Audio Conductor + Diavolo. Durante las pruebas se utilizaron los siguientes discos: Madeleine Peyroux, Bare Bones, Rounder/Universal Music Japan, UCCU-1188, CD. Vivaldi, Laudate Pueri, Magda Kalmar/LFCO, Hungaroton, HCD 11632, CD. Cecilia Bartoli, Opera Proibita, Decca, 475 7029, CD. Kathleen Battle, Grace, Sony Classical/Sony Music Japan, SICC-20023, Blu-spec CD. Firenze 1616, Le Poème Harmonique, dir. Vincent Dumestre, Alpha 120, CD. Milt Jackson Sextet, Invitation, Riverside/Mobile Fidelity, UDSACD 2031, ACD/CD; reseña AQUÍ. Denielsson/Dell/Landgren, Salzau Music On The Water, ACT Music + Vision, ACT 9445-2, CD; reseña AQUÍ. Depeche Mode, Sounds Of The Universe, Mute/EMI Music Japan, TOCP-66878, CD+DVD; reseña AQUÍ. Jim Hall Trio, “These Rooms”, Denon, CY-30002, CD. Julie London, Around Midnight, Liberty/EMI Music Japan, TOCJ-90026, HQCD. Akiko Grace, Momentum, Savoy/Columbia Music Entertainment, COCB-53547, CD. SONIDO Antes de pasar a la prueba, quiero hacer un pequeño paréntesis. No es que quiera extenderme demasiado, sino que quiero centrar la atención en lo más importante de esta reseña. Una de las principales habilidades en la construcción de un sistema es elegir los componentes individuales —electrónica, altavoces, cables, accesorios, etc.— para que suenen de la manera óptima, de modo que el conjunto sea más valioso que la simple suma de sus elementos. Esto es algo imposible en matemáticas, incluso en lógica, pero bastante básico en audio. Este punto de vista, herético desde el punto de vista del sentido común, es necesario si queremos que la MÚSICA sea el resultado de la combinación de ambos. Porque el audio es Un ámbito donde lo importante es el resultado, no los medios para conseguirlo. Hablamos de sinergia. ¿Qué es eso? Es un cierto atributo del sonido, una forma de sonar que nos produce satisfacción, que nos permite olvidar que escuchamos una reproducción mecánica y que no tiene nada que ver con músicos en directo. Se trata de la ilusión de su presencia en nuestra habitación. Para lograrlo, necesitamos el conocimiento y la habilidad para combinar los componentes individuales, una habilidad muy similar a la de cocinar. Una de las reglas de la sinergia es compensar las debilidades de un componente con las virtudes de otro y, en general, compensar una cosa con otra, los defectos con las virtudes. El ejemplo más sencillo se relaciona con el balance tonal: si el sistema es algo delgado, le falta presencia en los graves, intentamos combinarlo con altavoces con graves más potentes de lo habitual y cableado con las mismas características. Esto es lo que se suele hacer y funciona bien. Pero no olvidemos que esto no es más que compensar un defecto con otro. Pero se pueden lograr resultados increíbles haciéndolo, y hay que admitir que, en las gamas de precio básica, media e incluso básica-alta, no se puede hacer de otra manera: cada componente de esos grupos tiene defectos definidos que no se pueden ocultar. Pero en la gama alta y la gama ultra alta es diferente. Ahí no podemos hablar de "defectos". Si bien no existen dispositivos ideales, sí que, en comparación con otros componentes, tienen "características", "personalidades", etc., y estas no deben considerarse negativas, porque todo lo demás es irrelevante. En la cima del audio actual (este es, por supuesto, un estado temporal, pero necesito un punto de referencia) solo podemos jugar con el carácter, hacer elecciones individuales y no hay lugar para compensaciones. Porque no podemos olvidar algo fundamental: cada defecto (que podemos definir como una desviación visible de la neutralidad y la naturalidad) es simplemente eso: una deficiencia, y se comunica como un empeoramiento del sonido. Así que, cuando en un dispositivo de gama alta hay una falta de agudos, no podemos compensarlo con cables más brillantes, porque inmediatamente obtendremos un sonido brillante. Y el Jota Sentry lo demuestra a la perfección: se trata de un amplificador fantástico, con una afinación impecable y un sonido que, a mi parecer, rivaliza con los mejores dispositivos del mundo: los amplificadores de potencia Reimyo PAT-777 (prueba AQUÍ) y Silver Grand Mono Ancient Audio. En cuanto al timbre, se acerca más al primero, mientras que en velocidad y resolución, al segundo. Ahora, hablemos de potencia. Como es sabido, la potencia puede ser contraproducente. Cuanto mayor sea la potencia de un amplificador, mejor. Lo experimento a diario con mi Luxman M-800A, que parece tener recursos ilimitados. Pero cuando hablamos de alta gama, resulta que —y esta es solo mi opinión, no una verdad absoluta— los amplificadores de baja y ultrabaja potencia, basados ​​en la válvula 300B (8 W con una sola, o 16 W con dos en paralelo) o la 2A3 (3 W y 6 W respectivamente), son los que mejor suenan. Solo aquellos amplificadores pueden ofrecer la resolución, la palpabilidad, la velocidad y la asombrosa naturalidad, haciendo que los eventos mecánicos reproducidos suenen casi "reales". Pero esto tiene un precio: son amplificadores de baja potencia, y algunas cosas no se pueden lograr con ellos. No me malinterpreten, pero hay que dejar algo claro desde el principio: la baja potencia es un DEFECTO. No una "característica", no algo que se deba dar por sentado, ¡sino una DEBILIDAD! Para reproducir la dinámica real y potenciar altavoces grandes de rango completo, se necesita mucha energía, y esto es inevitable. Por supuesto, podemos intentar conectar al amplificador algunos altavoces de alta eficiencia (por ejemplo, altavoces de válvulas), pero, según mi experiencia, esta no es la situación ideal, y la distorsión que producen estos altavoces es tan significativa que anula los aspectos positivos de dicha solución. Para mí, los cambios de sonido en estos altavoces son bastante molestos, y creo que... Esas cajas clásicas, con altavoces modernos, se acercan mucho más al sueño del sonido "ideal". Por otro lado, el carácter sonoro de un conjunto así puede ser increíblemente cautivador y entiendo perfectamente a quienes lo eligen. Aun así, lo repito: para mí, esto es un paso lateral, no un avance. Por eso, la combinación de un amplificador de baja potencia y un altavoz de alta eficiencia es solo una solución a medias. Pero, aparte de esto, no veo ningún otro defecto. Por eso, los triodos potentes, como el 845 o el 211, no son mis válvulas preferidas. No me convencen y siempre les falta algo en su sonido, algo que sí tienen el 300B y el 2A3. Esa fue también la razón por la que abordé las válvulas Vaic con cierta reserva: se trata, de hecho, de un 300B "mejorado", lo que implica algún tipo de compromiso. Pero no en este caso: el Jota Sentry le mostró a mi Luxman cómo luce una estructura sonora compleja y multicapa, con elementos básicos, armónicos, etc. El sonido del ART es ligeramente cálido en los extremos del espectro sonoro, al menos en comparación con el Luxman y el Ancient Audio. Pero el Reimyo —y hablando de SET— el KR Audio Kronzilla SXI sonaba más cálido y los agudos eran visiblemente más redondeados. El balance sonoro del Jota Sentry estaba configurado de una manera increíblemente acertada. Se obtiene una viveza fantástica y una resolución muy buena. El Reimyo y el Ancient Audio —cada uno a su manera— van un paso más allá, pero las diferencias no son enormes. Cada disco que escuché tenía su propio carácter audible; la diferenciación era hermosa, pero los discos de menor calidad no se veían penalizados. Se puede percibir la menor dinámica y los problemas de resolución de esas grabaciones, pero primero nos centramos en la riqueza de armónicos, la espléndida espacialidad y los graves. Sí, los graves son increíbles en este amplificador. Mencioné la potencia en el párrafo anterior: probablemente este sea el único amplificador de válvulas con más de 10 W que lo logra sin efectos secundarios audibles. Y 20 W es bastante, y mi Dobermann sonó nítido con este amplificador por primera vez, sin distorsión y con un nivel de sonido satisfactorio. Cuando probé el Reimyo PAT-777, comenté que 8 W eran algo escasos para los altavoces polacos. El Jota Sentry, en cambio, los manejó bien. Con una condición: todo lo que esté antes en la cadena de señal debe ser de alta gama. Ahora retomo lo que escribí al principio de esta prueba: este no es un amplificador que pueda mejorarse con cualquier cosa. Muestra la realidad, y solo en el más alto nivel la calidad de los cables y la electrónica puede influir positivamente en el sonido. El Jota Sentry sonó brillante, realmente brillante, con los cables Tara Labs The Zero y The 0.8. Especialmente el primer cable, absurdamente caro, provocó cambios que me dejaron perplejo. Para empezar, con el Zero en la cadena de sonido, todo podía sonar más fuerte. Mi Harpia distorsiona primero en los medios. Cuando reproduje el ART con interconexiones Oyaide PA-02 TR (tengo cables largos y a veces, cuando tengo problemas para colocar los dispositivos, los uso), el sonido era muy bueno, pero el disco de Danielsson y Salzau, cuando entraba el trombón, distorsionaba rápidamente. El nivel de sonido de este instrumento, obviamente grabado muy de cerca y sin compresores, es excepcional, incluso cuando el músico toca suavemente. Entonces me acordé del Tara, que estaba allí mismo, en su estuche. ¡Y listo! La distorsión desapareció momentáneamente y todo podía sonar más fuerte que antes. Y, sin embargo, el Zero realza los medios, los potencia. Un poco, y debería ser una catástrofe al combinarlo con el Jota. ¡Y sin embargo, fue fantástico! Pero volvamos a los graves: el amplificador suena con unos graves fenomenalmente diferenciados, muy profundos y con una fuerza considerable. No tiene ese control, como el del Krell EVO402 o el Luxman mencionado. Pero no sentí ninguna incomodidad. Y aun así, el Dobermann llega muy abajo sin comprimir nada. Sin embargo, los sintetizadores analógicos del disco Sounds Of The Universe de Depeche Mode, y el fantástico piano de Akiko Grace (¡Recomiendo este disco! Está disponible en www.CDjapan.co.jp junto con el disco Illume) sonaron de una manera plena y absolutamente satisfactoria, ¡mucho mejor que el 99% de los demás amplificadores de válvulas! La escena sonora causó una impresión igualmente grande. Resultó que los elementos en contrafase están presentes en muchos más discos de los que recordaba. La escena sonora envuelve al oyente. Su profundidad es grande, aunque Reimyo mostró algo más aquí y Ancient mucho más. El Jota Sentry crea una especie de burbuja alrededor del oyente. No hay una definición tan precisa de los planos sonoros ni de los instrumentos dentro de ellos como en el Silver Grand Mono. Pero, como decía, esta es solo otra visión de lo que se escucha en los discos (y nadie sabe, ni sabrá jamás, cómo debería ser en realidad; solo podemos hacer suposiciones y buscar ciertos elementos constantes). En el sonido predominaban los elementos de alta energía. Así, cuando teníamos una voz potente en el centro y un instrumento a cada lado, esos tres elementos dominaban. Por eso me sumergía por completo en los discos con vocalistas, tanto de jazz como de música clásica. Porque las voces suenan muy realistas. Tienen una estructura muy agradable, una gran presencia y un timbre espléndido. Podría desear una mejor definición de los laterales y los graves, pero probablemente no se pueda tener todo. El Jota Sentry es un amplificador fantástico, ¡y felicito a todos sus propietarios! Sus defectos se deben a su baja potencia (sí) y a una ligera redondez en los agudos y los graves. Pero una redondez realmente sutil. La resolución también podría ser un poco mejor, pero eso implicaría un precio mucho mayor. Además, el interruptor de encendido no es realmente accesible y no es posible controlar el dispositivo a distancia mediante un disparador. Por lo tanto, creo que merece la pena pedir una versión con el interruptor de encendido en el lateral. DESCRIPCIÓN: El Art Audio Jota Sentry es un amplificador SET (Single Ended Triode) clásico. La ruta de audio se basa en tres válvulas: dos doble triodo en la etapa de entrada y control, y un triodo de potencia en la etapa de potencia. En la entrada encontramos un doble triodo E88CC de Philips, en la magnífica versión SQ (una de las mejores versiones de esta válvula que he escuchado), y detrás de este, otro doble triodo 12BH7A EH de Electro-Harmonix, que actúa como seguidor de cátodo y excitador de la válvula de salida. La etapa de potencia consta de grandes válvulas de potencia Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL. Con una disposición ligeramente distinta a la habitual, las válvulas de potencia se encuentran en la parte frontal, mientras que las de entrada están en la parte posterior, justo al lado de los transformadores de salida. Esto es positivo, ya que acorta la trayectoria del sonido. Sin embargo, en el amplificador probado, esto no tiene tanta repercusión, puesto que incorpora un control de volumen. Se trata de un interruptor de alta calidad con resistencias de ultraprecisión: una de las mejores construcciones de su clase. Este controlador permite prescindir del preamplificador y conectar el amplificador directamente a la salida del reproductor de CD. En mi sistema, sin embargo, el Jota Sentry sonaba mejor con un preamplificador externo; tanto mi Leben RS-28CX como el Polaris II Ayon demostraron que Art Audio puede ofrecer más. Directamente desde el CD, el sonido era limpio y definido, pero no muy saturado y con una dinámica plana; no me gusta este tipo de sonido. Además, esto alarga la trayectoria del sonido. Afortunadamente, el amplificador se puede pedir sin el controlador. Ya mencioné los transformadores de salida: fueron diseñados por Art Audio y fabricados exclusivamente para ellos en una fábrica británica. Un diseño especial permitió lograr una respuesta de frecuencia extendida y baja distorsión a altas corrientes. Entre estos dos transformadores se encuentra un tercer transformador, de gran tamaño, que suministra la energía. Delante de este se observan las válvulas rectificadoras, independientes para cada canal: el modelo 274B, con una bombilla similar a la del 300B. Todos los transformadores cuentan con cubiertas cromadas que, además de proteger contra el ruido, mejoran la estética. La carcasa es de color plateado y está fabricada en acero inoxidable pulido. En la parte posterior se aprecian grandes disipadores de calor para los estabilizadores de voltaje, una entrada RCA, un par de terminales para altavoces (individuales, pero bajo pedido es posible otra configuración), que no presentan un diseño especialmente desarrollado; yo optaría por un amplificador equipado con WBT. Todo el circuito está montado sobre una placa de circuito impreso (PCB). En ella encontramos componentes de alta calidad, como resistencias de precisión y alta potencia, condensadores de acoplamiento de Hovland (Musicap) y fuentes de alimentación de alta calidad. Resulta que los devanados secundarios de las secciones de potencia y preamplificación de ambos canales están bobinados por separado. De ahí la cantidad de condensadores de filtrado. El dispositivo no tiene bucle de realimentación global. Se puede pedir en varias versiones, como con interruptor de encendido lateral (¡muy recomendable!), con diferentes valores para los terminales de los altavoces, distintos tipos de control de volumen, o sin él, diferentes válvulas de potencia, etc. Hay muchísimas versiones para elegir. Datos técnicos (según el fabricante): Potencia de salida: 2 x 20 W; Sensibilidad de entrada: 400 mV; Impedancia de entrada: 200 kΩ; Respuesta en frecuencia: 20 Hz – 20 kHz / 1 dB a máxima potencia; Válvulas: 2 x 6DJ8 (ECC88), 2 x 12BH7, 2 x 274B, 2 x KR 300BXLS o 32B o AV 320B SL; Peso: 30 kg. ART AUDIO JOTA SENTRY. Precio: 45 000 PLN (versión sin control de volumen); 49 000 PLN (versión probada).

Orijinal ambalajıyla çok iyi durumda.

Jota Sentry amplifikatör, uzun zamandır Art Audio'nun ürünleri arasında yer alıyor. Cihaz birçok farklı versiyonda mevcut olsa da çok yönlü bir ürün ve bazı detaylar geliştirilse de, genel olarak yıllarca aynı kalıyor. Amplifikatör şu versiyonlarda mevcuttur: RCA girişli güç amplifikatörü XLR girişli güç amplifikatörü Ses kontrollü güç amplifikatörü Yukarıdakilerin tümü KR Enterprises VV 32B (24W), KR 52BX (30W), KR 300 BXLS (20W) veya (S. Eaben, “Soundstage!”, Eylül 1999) Aleša Vaic Vakum Tüplü Teknoloji AV 320B SL (20W) ile. Test için amplifikatöre AV 320B SL tüpleri, RCA girişi ve potansiyometre ve tek hoparlör terminallerine dayalı ses kontrolü sağlandı. Jota Sentry, klasik bir SET tüplü amplifikatördür. Tüm lambalar – ve ses yolunda üç tane var – A sınıfında çalışıyor. Girişte Philips'in muhteşem SQ versiyonunda bir çift triyot E88CC var (bu, duyduğum bu lambanın en iyi versiyonlarından biri) ve bunların arkasında katot takipçisi ve çıkış lamba sürücüsü olarak çalışan Electro-Harmonix yapımı bir başka çift triyot 12BH7A EH var. Güç katı, Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL büyük güç lambalarından oluşuyor. Bu, VAIC amplifikatörlerinde çalışmak üzere tasarlanmış klasik bir 300B'den türetilmiş bir lamba. Vaic bu lamba hakkında şunları söylüyor: Bu, tescilli bir patente dayanan Süper Doğrusal Anotlar adlı bir Vaic yapısı. Klasik lambalarda ısıtıcının "soğuk" ucu önemli bir bozulmaya neden olur. Bu tüpte bu uç, anotta dört küçük çukura monte edilmiştir. Bu çukurlar, dışarıdan görülebilen nikel içeren elemanlarla kaplıdır. Bunlar anottaki elektron akışını ortadan kaldırarak ısıtıcının soğuk ucundan gelen emisyonu ortadan kaldırır. Patentli ısıtıcı şekli - 16 şerit - daha iyi doğrusallık için İki ek, büyük alıcı Kalın, kırılmaz cam Titreşim önleyici elemanlar Altın kaplama pimlere sahip seramik taban. Amplifikatörde negatif geri besleme döngüsü yoktur ve aslında tek bir muhafaza içinde çift mono yapıdır. Diğer tek ortak parça güç transformatörüdür. Bu amplifikatörün rakiplerine karşı temel avantajlarından biri, klasik yarık tipli olanlardan farklı olan, şirketin kendisi tarafından yapılan bölünmüş çekirdek tipi transformatörlerdir. Bunlar, bu tür yapılarda uzmanlaşmış ve Art Audio ile bir münhasırlık sözleşmesi imzalayan kişiler tarafından İngiltere'de sarılır. Bugüne kadar bu şirketten bir ön amplifikatör güç amplifikatörü setini test ettik: Art Audio Conductor + Diavolo. Test sırasında aşağıdaki diskler kullanıldı: Madeleine Peyroux, Bare Bones, Rounder/Universal Music Japan, UCCU-1188, CD. Vivaldi, Laudate Pueri, Magda Kalmar/LFCO, Hungaroton, HCD 11632, CD. Cecilia Bartoli, Opera Proibita, Decca, 475 7029, CD. Kathleen Battle, Grace, Sony Classical/Sony Music Japan, SICC-20023, Blu-spec CD. Firenze 1616, Le Poème Harmonique, dyr. Vincent Dumestre, Alpha 120, CD. Milt Jackson Sextet, Invitation, Riverside/Mobile Fidelity, UDSACD 2031, ACD/CD; inceleme BURADA. Denielsson/Dell/Landgren, Salzau Music On The Water, ACT Music + Vision, ACT 9445-2, CD; inceleme BURADA. Depeche Mode, Sounds Of The Universe, Mute/EMI Music Japan, TOCP-66878, CD+DVD; inceleme BURADA. Jim Hall Trio, ”These Rooms”, Denon, CY-30002, CD. Julie London, Around Midnight, Liberty/EMI Music Japan, TOCJ-90026, HQCD. Akiko Grace, Momentum, Savoy/Columbia Music Entertainment, COCB-53547, CD. SES Teste geçmeden önce biraz konudan sapmak istiyorum. Sadece konuşmak istemiyorum, ancak bu incelemede en önemli olan şey olan içsel "yakınlaştırmayı" buna ayarlamak istiyorum. Sistem yapımındaki temel becerilerden biri, bireysel bileşenleri - elektronik, hoparlörler, kablolar, aksesuarlar vb. - en iyi şekilde ses çıkaracak şekilde seçmektir; bu, bütünün basit unsurlarının toplamından daha değerli olmasını sağlayacaktır. Bu, matematikte ve mantıkta imkansız bir şeydir, ancak seste oldukça temeldir. MÜZİĞİN, birinin ve diğerinin birleşmesinin sonucu olmasını istiyorsak, sağduyu açısından sapkın olan bu bakış açısı gereklidir. Çünkü ses Önemli olan sonucun değil, onu elde etme yönteminin önemli olduğu bir alan. Ve sinerjiden bahsediyoruz. Nedir bu? Bu, sesin belirli bir "özelliği", bir ses çıkarma biçimi; tatmin duygusu veren, mekanik bir reprodüksiyon dinlediğimizi ve canlı müzisyenlerle hiçbir ortak noktası olmadığını unutmamızı sağlayan bir seslendirme biçimi. Bu, odamızdaki varlıklarının "illüzyonuyla" ilgili. Bunu başarmak için de, ayrı bileşenleri birleştirme bilgi ve becerisine sahip olmamız gerekiyor; yemek pişirmeye çok benzeyen bir beceri. "Sinerji yaratmanın" kurallarından biri, bir bileşenin zayıflıklarını diğerinin güçlü yönleriyle, genel olarak da birinin kusurlarını güçlü yönleriyle telafi etmektir. Bunun en kolay örneği ton dengesiyle ilgilidir: Eğer sistem biraz "ince" ise, bas temeli eksikse, onu normalden daha güçlü baslara sahip hoparlörlerle ve aynı karakterde kablolarla eşleştirmeye çalışırız. Genellikle yapılan ve işe yarayan da budur. Ancak bunun bir kusuru başka bir kusurla telafi etmekten ibaret olduğunu unutmamalıyız. Ancak bunu yaparak inanılmaz sonuçlar elde edilebilir ve kabul etmeliyiz ki, temel, orta ve hatta temel üst fiyat aralıklarında farklı bir şey yapılamaz; bu gruplardaki her bileşenin belirgin kusurları vardır ve bunlar gizlenemez. Ancak hi-end ve top hi-end'de durum farklıdır. Orada "kusurlardan" bahsedemeyiz. İdeal cihazlar olmasa da, yine de diğer bileşenlerle karşılaştırıldığında "özellikler", "karakterler" vb. vardır ve bunlar olumsuz olarak görülmemelidir, çünkü geri kalan her şey "hiçbir şey"dir. Günümüz sesinde (bu elbette geçici bir durum, ama bir referans noktasına ihtiyacım var) yalnızca karakterle oynayabilir, bireysel seçimler yapabiliriz ve hiçbir şeyi telafi etmeye yer yoktur. Çünkü temel bir şeyi unutamayız: her kusur (bunu tarafsızlıktan ve doğallıktan gözle görülür bir sapma olarak tanımlayabiliriz) olduğu gibidir - bir eksiklik ve sesin kötüleşmesi olarak iletilir. Dolayısıyla, üst düzey bir cihazda tiz eksikliği olduğunda bunu daha parlak kablolarla telafi edemeyiz, çünkü anında parlak bir ses elde ederiz. Jota Sentry bunu mükemmel bir şekilde gösteriyor: Bu, bildiğim kadarıyla dünyanın en iyi cihazlarıyla, yani Reimyo PAT-777 (BURADA test edin) ve Silver Grand Mono Ancient Audio güç amplifikatörleriyle uyumlu bir sese sahip, harika ve çok iyi ayarlanmış bir amplifikatör. Tını açısından ilk bahsedilene daha yakınken, hız ve çözünürlük açısından ikincisine benziyor. Şimdi güç hakkında iki cümle. Bilindiği gibi, güç insanı şımartır. Bir amplifikatörün güç kapasitesi ne kadar yüksekse o kadar iyidir. Bunu her gün, sınırsız kaynaklara sahip gibi görünen Luxman M-800A'mla yaşıyorum. Ama en üst düzey hi-end hakkında konuştuğumuzda, ortaya çıkıyor ki - ve bu sadece benim fikrim, bir aksiyom değil - 300B lambalı (tek bir lambadan 8W veya iki lambanın paralel ayarından 16W) veya 2A3 lambalı (sırasıyla 3W ve 6W) düşük ve ultra düşük güçlü amplifikatörler en iyi sesi veriyor. Yalnızca bunlar çözünürlüğü, elle tutulurluğu, hızı ve nefes kesici doğallığı sunabilir ve yeniden üretilen mekanik olayları neredeyse "gerçek" gibi duyurabilir. Ama bunun bir bedeli var: bunlar düşük güçlü amplifikatörler ve bazı şeyler bunlarla elde edilemez. Lütfen beni yanlış anlamayın, ama bir şeyi en baştan açıkça söylemek gerekiyor: düşük güç bir KUSURUNUZDUR. Bir "karakteristik" değil, hafife alınacak bir şey değil, bir EKSİKLİK!!! Gerçek dinamikleri ve güçlü büyük, tam aralıklı hoparlörleri yeniden üretmek için çok fazla güce ihtiyaç vardır ve bu üstesinden gelinemez. Elbette amfiye yüksek verimli hoparlörler (örneğin tüplü hoparlörler) bağlamayı deneyebiliriz, ancak deneyimlerime göre bu ideal bir durum değil ve bu tür hoparlörlerin yarattığı bozulma o kadar önemli ki, böyle bir çözümün olumlu yönlerini yok ediyor. Bana göre bu tür hoparlörlerdeki ses değişiklikleri oldukça can sıkıcı ve bence, Modern sürücülere sahip klasik kutular, "ideal" ses hayaline çok daha yakın. Öte yandan, böyle bir setin ses karakteri inanılmaz derecede ilgi çekici olabilir ve bunu seçen insanları kesinlikle anlıyorum. Yine de şunu tekrarlayacağım: Benim için bu, ileriye değil, kenara doğru atılmış bir adım. Düşük güçlü bir amplifikatör ve yüksek verimli bir hoparlör kombinasyonunun yalnızca yarım bir adım olmasının nedeni bu. Ancak bunun dışında başka bir kusur göremiyorum. 845 veya 211 gibi tüm güçlü triyotların "benim" tüplerim olmamasının nedeni bu. Onlara ikna olmadım ve seslerinde her zaman bir şeyi özlüyorum - 300B ve 2A3'te olan bir şey. Vaic tüplerine biraz çekingen yaklaşmamın nedeni de buydu - aslında "güçlendirilmiş" bir 300B ve bu da bir tür uzlaşma anlamına geliyor. Ancak bu durumda değil - Jota Sentry, Luxman'ıma karmaşık, çok katmanlı bir ses yapısının, temel elemanlar, armonikler vb. ile nasıl göründüğünü gösterdi. ART'nin sesi, ses spektrumunun dış kenarlarında hafifçe ısınıyor. En azından Luxman ve Ancient Audio ile karşılaştırıldığında. Ancak Reimyo - ve SET'ten bahsettiğimizde - KR Audio Kronzilla SXI daha sıcak geliyordu ve tizler orada daha yuvarlak görünüyordu. Jota Sentry'nin ses dengesi inanılmaz derecede lezzetli bir şekilde ayarlanmıştı. Muhteşem bir canlılık ve çok iyi bir çözünürlük elde ediyoruz. Reimyo ve Ancient Audio - her biri kendi yolunda - bir adım öteye gidiyor, ancak bunlar büyük farklar değil. Dinlediğim her diskin kendine özgü bir duyulabilir karakteri vardı, farklılaşma güzeldi, ancak daha az iyi yapılmış diskler ayrıca cezalandırılmadı. Bu kayıtların daha düşük dinamiklerini, çözünürlük sorunlarını duyabiliyorsunuz, ancak öncelikle armoniklerin zenginliğine, muhteşem tasarlanmış alana ve baslara odaklanıyoruz. Evet - bu amfide bas inanılmaz. Önceki paragrafımda güçten bahsetmiştim: Bu muhtemelen 10W'tan fazla güce sahip ve bu gücün duyulabilir yan etkiler olmadan elde edildiği tek lambalı amfi. 20W oldukça fazla ve Dobermann'ım ilk kez böyle bir amfiyle temiz, bozulma olmadan ve tatmin edici bir ses seviyesiyle ses verdi. Reimyo PAT-777'yi test ettiğimde, 8W'ın Polonya hoparlörleri için biraz az olduğunu belirtmiştim. Öte yandan Jota Sentry, bu güçle iyi başa çıktı. Tek bir şartla: Zincirde ondan önceki her şey yüksek kaliteli olmalı. Şimdi, bu testin başında yazdıklarımı hatırlatacağım: Bu, herhangi bir şeyle "daha iyi" hale getirilebilecek bir amfi değil. Gerçeği gösteriyor ve yalnızca en üst seviyede kabloların ve elektronik aksamların karakteri sesi olumlu yönde etkileyebilir. Jota Sentry, Tara Labs The Zero ve The 0.8 kablolarıyla muhteşem, gerçekten muhteşem bir ses verdi. Özellikle ilk, absürt derecede pahalı kablo, ne düşüneceğimi bilemediğim değişikliklere yol açtı. Her şeyden önce, ses yolunda Zero ile her şey daha yüksek sesle ayarlanabiliyordu. Harpia'm ilk önce orta aralıkta bozuluyor. ART'yi Oyaide PA-02 TR ara bağlantılarıyla çaldığımda (uzun mesafeler kullanıyorum ve bazen cihazları konumlandırmada sorun yaşadığımda onları kullanıyorum) ses çok güzeldi, ancak Danielsson ve Salzau'nun diski, trombon girdiğinde hızla bozuluyordu. Bu enstrümanın ses seviyesi, açıkça çok yakından ve herhangi bir kompresör kullanılmadan kaydedilmiş, müzisyen sessizce çaldığında bile olağanüstü. Sonra, orada, kasasında duran Tara'yı hatırladım. Ve hepsi bu kadardı! Bozulma bir anlığına kayboldu ve her şey eskisinden daha yüksek sesle açılabildi. Yine de Zero, orta aralığı destekliyor, güçlendiriyor Biraz ve Jota ile eşleştirildiğinde bir felaket olmalı. Ve yine de - harikaydı! Ama baslara geri dönelim: amfi, olağanüstü derecede farklılaşmış, çok düşük giden ve önemli bir güce sahip bir bas sesi veriyor. EVO402 Krell veya bahsedilen Luxman'daki gibi bir kontrol yok. Ama orada herhangi bir rahatsızlık hissetmedim. Ve yine de Dobermann çok aşağılara iniyor ve hiçbir şeyi sıkıştırmıyor. Yine de Sounds Of The Universe Depeche Mode diskindeki analog synthesizer'lar ve fantastik piyano Akiko Grace (bu diski tavsiye ederim!!! www.CDjapan.co.jp adresinde Illume diskiyle birlikte mevcuttur) diğer tüplü amfilerin %99'undan çok daha iyi, tam ve kesinlikle tatmin edici bir şekilde ses verdi! Ses sahnesi de aynı derecede büyük bir etki bıraktı. Karşıt fazdaki unsurların hatırladığımdan çok daha fazla diskte olduğu ortaya çıktı. Ses sahnesi dinleyiciyi sarıyor. Derinliği büyük, ancak Reimyo burada biraz ekstra göstermiş ve Ancient çok daha fazlasını yapmış. Jota Sentry, dinleyicinin etrafında bir "kabarcık" oluşturuyor. Bahsedilen Silver Grand Mono'daki gibi, düzlemlerin ve bu düzlemlerdeki enstrümanların kesin bir tanımı yok. Ama dediğim gibi, bu sadece disklerdekinin başka bir vizyonu (ve hiçbirimiz gerçekte nasıl olması gerektiğini bilmiyoruz ve asla da bilemeyeceğiz, sadece bir varsayımda bulunabilir ve bazı sabit unsurları arayabiliriz). Seste yüksek enerjili unsurlar baskındı. Yani, ortada güçlü bir vokal ve her iki tarafta birer enstrüman olduğunda, bu üç unsur baskındı. Bu yüzden vokalistlerin olduğu disklerde - hem cazda hem de klasik müzikte - kendimi kaybettim. Çünkü sesler çok gerçekçi geliyor. Çok güzel bir yapıya, elle tutulurluğa ve muhteşem bir tınıya sahipler. Yan ve arka yüzlerinin daha iyi çizilmesini isterdim, ama muhtemelen hepsine sahip olamazsınız. Jota Sentry harika bir amfi ve tüm sahiplerini tebrik ediyorum! Kusurları düşük gücüyle (evet) ve tiz ve basların hafif yuvarlanmasıyla ilgili. Ancak gerçekten hafif bir yuvarlama. Ayrıca çözünürlük biraz daha iyi olabilirdi, ancak bunun için çok daha fazla ödemeniz gerekir. Ve bir şey daha - güç düğmesi gerçekten erişilebilir değil ve cihazı bir tetikle uzaktan kontrol etme olasılığı yok. Bu yüzden yan tarafta güç düğmesi olan bir versiyon sipariş etmeye değer olduğunu düşünüyorum. AÇIKLAMA Art Audio Jota Sentry, klasik bir SET (Tek Uçlu Triyot) amplifikatörüdür. Ses yolu üç tüp temelinde oluşturulmuştur - giriş ve kontrol katında iki çift triyot ve güç katında bir güç triyotu. Girişte, muhteşem SQ versiyonunda Philips'in E88CC çift triyotumuz var (bu, duyduğum bu tüpün en iyi versiyonlarından biri) ve bunların arkasında, katot izleyici ve çıkış tüp sürücüsü olarak çalışan Electro-Harmonix tarafından yapılan 12BH7A EH çift triyotumuz var. Güç katı, Aleša Vaic Vacuum Tube Technology AV 320B SL büyük güç tüplerinden oluşur. Tüpler Her zamankinden biraz farklı bir şekilde yerleştirilmiş olan güç tüpleri önde, giriş tüpleri ise arkada, çıkış transformatörlerinin hemen yanında. Bu iyi bir şey, çünkü ses yolu bu şekilde kısaltılıyor. Ancak test edilen amplifikatörde bunun böyle bir etkisi yok, çünkü bir ses kontrolüyle donatılmış. Bu, ultra hassas dirençlere sahip yüksek kaliteli bir anahtar; türünün en iyi yapılarından biri. Bu tür bir kontrolör, bir ön amfiden istifa edip amfiyi doğrudan CD çaların çıkışına bağlamaya olanak tanıyor. Ancak benim sistemimde, Jota Sentry harici bir ön amfiyle daha iyi ses verdi; hem Leben RS-28CX hem de Polaris II Ayon, Art'ın daha fazlasını yapabileceğini gösterdi. Doğrudan CD'den ses temiz ve netti, ancak çok doygun ve dinamik olarak düz değildi; bu tür bir seslendirmeyi sevmiyorum. Bu da ses yolunu daha uzun hale getiriyor. Neyse ki, amplifikatör kontrolör olmadan sipariş edilebiliyor. Çıkış transformatörlerinden bahsetmiştim; bunlar Art Audio tarafından tasarlanmış ve İngiliz fabrikalarından birinde onlar için özel olarak üretilmişti. Özel bir tasarım, yüksek akımlarda genişletilmiş frekans tepkisi ve düşük bozulma elde etmeyi sağladı. Bu ikisinin arasında, güç sağlayan üçüncü, büyük bir transformatör bulunuyor. Önünde, her kanal için ayrı ayrı doğrultucu tüpler görüyoruz - 274B modeli, ampulü ise 300B'yi andırıyor. Tüm transformatörlerin krom kaplamalı kapakları var; bu kapaklar sadece koruma sağlamakla kalmıyor, aynı zamanda estetiği de artırıyor. Muhafaza, gümüş renginde ve cilalı paslanmaz çelikten yapılmış. Arka tarafta, voltaj dengeleyiciler için büyük soğutucular, tek bir RCA girişi, özel olarak işlenmemiş bir çift hoparlör terminali (bunlar tek, ancak istek üzerine farklı konfigürasyonlar da mümkün) görüyoruz - ben WBT donanımlı bir amplifikatör sipariş ederdim. Tüm devre bir PCB üzerine kurulu. Burada, hassas, yüksek güçlü dirençler, Hovland (Musicap) marka kuplaj kapasitörleri ve güzel güç kaynakları gibi bazı birinci sınıf elemanlar bulacağız. Her iki kanalın güç ve ön amplifikatör bölümlerinin sekonder sargılarının ayrı ayrı sarıldığı ortaya çıktı. Dolayısıyla filtreleme kapasitörlerinin sayısı da arttı. Cihazın global bir geri bildirim döngüsü yoktur. Yan tarafta güç anahtarı olan (bunu tavsiye ederim!), hoparlör terminalleri için farklı değerler, farklı ses kontrol cihazları veya bunlarsız, farklı güç tüpleri vb. gibi birçok versiyondan birinde sipariş edilebilir. Gerçekten aralarından seçim yapabileceğiniz çok sayıda versiyon var. Teknik veriler (üreticiye göre): Çıkış gücü: 2 x 20W Giriş hassasiyeti: 400mV Giriş empedansı: 200kΩ Frekans tepkisi: Tam güçte 20Hz – 20kHz/± 1dB Tüpler: 2 x 6DJ8 (ECC88), 2 x 12BH7, 2 x 274B, 2 x KR 300BXLS veya 32B veya AV 320B SL Ağırlık: 30 kg ART AUDIO JOTA SENTRY Fiyat: 45 000 PLN (ses kontrolü olmayan versiyon); 49.000 PLN (test edilen versiyonda)