Yamamoto CA4 Valve Preamp Linestage
Yamamoto Soundcraft CA4 Valve Preamp Linestage
Posted On
18.02.2023Last Update On
18.02.2023
Description
Original Description is in
English, other language texts are translations and can contain errors.
EnglishDeutschTurkish
Weight:
1.00 KGS
Minimum Purchase:
1 unit
Maximum Purchase:
1 unit
Shipping:
Calculated at Checkout
excellent.
Next at bat was the new Yamamoto CA-04 line stage, which utilizes a pair of tubes that are (apparently) unique for audio, the Telefunken 6AK5W. The tubes are plugged into Yamamoto's own Teflon tube sockets, which have been a valued part of other well-known manufacturers' components. The small chassis is very light, but commands attention on looks alone. The CA-04 is a beautiful piece of equipment. Its greenish-gold-tinted aluminum chassis is wrapped on three sides by gorgeous Japanese cherry wood. The front panel sports two ebony control knobs and the unit is supported by four pointy brass feet.
The CA-04 certainly qualifies as a purist preamp, having nary a bell nor whistle. On the front panel there is a single potentiometer for volume attenuation and an input selector switch with a CD input and two auxiliary inputs. Unfortunately for end users that desire these functions, there is no tape loop or mute switch. In a distinctive setup, each input has a high-gain setting for sources such as phono stages, tuners, and tape decks, and a low -gain setting (-20 dB) for use with high-output sources like CD players and DACs. This is a potentially treacherous scenario. If you have the volume turned up and forget that you are on the -20 setting, shifting over to the full-tilt boogie input could have negative consequences for your ears, if not your speakers. Always turn the volume control to zero before changing inputs.
Through the normal (un-attenuated) input, the CA-04 was not a match made in heaven for my Berning ZH270 power amp. My phono stage's lower output voltage was not a problem, but when I attempted to drive the preamp with my Cary 303-200 CD player through the high-gain setting, I had almost no range of volume control. Changing to the low-gain setting made a substantial difference, with little, if any change in sound quality. With a little tweaking of the ZH270's volume control, I was able to keep the amp's feedback setting on "Low" (which, at .2Vrms, is also the most sensitive setting), adding a good measure of range on the Yamamoto's volume control, from 6 o'clock to 1 o'clock. That was good enough for me.
This preamp can be a bit sneaky. It doesn't cause much of a stir, and in fact seems non-committal at times. Instead, it quietly affects the signal, and can sound a bit polite. It is not exactly a beast, with big dynamic swings and control of the lower octaves. Since I am a rock and roll junkie, my first order of business was to find out how well the Yamamoto could do with hard rock.
On the title cut of John Mellencamp's HDCD, Cuttin' Heads, the sound was fast and furious. Resolution was extremely good. I was able to pick out all the instruments and vocals in this busy arrangement. Always transparent, the Yamamoto revealed the slight harshness that is present on this disc, along with the powerful vocals and skillful playing. Bass was tuneful and defined, better than I expected but not as deep or dynamic as my reference preamp. Another surprise was the great sound on Styx' Grand Illusion LP. This is a bright recording, and the CA-04 didn't smooth that over, yet the clarity, punch, separation of instruments, and wide soundstage made for a memorable listen. The fabulous synthesizer work was particularly noteworthy, and one cut, "Castle Walls," sounded better than I had ever heard it.
As is stated repeatedly by almost every reviewer, it is the midrange where the supernatural happens, and while the CA-04's bass is good and the treble very nice, the mids are king. I put on another of my guilty pleasures, Boston's first LP, and took a quick trip down memory lane. As I doubted, the bass was virtually non-existent (it is generally poor on this record) and the treble was smooth and slightly rolled off, but the jangly guitars and vocal harmonizing sounded great. It is good to be a midrange king. On the Edgar Winter Group LP, They Only Come out at Night, the bass was very good and the songs were rendered with a danceable groove that showed off the CA-04's ability to shift microdynamic gears with lightning quickness.
I had presumed that rock would not fare well on the Yamamoto, but was happy to find that a knee-jerk reaction. While the CA-04 exhibits a lot of the qualities usually associated with single-ended triode sound (it has a great midrange, but is slightly rolled off at both extremes), it is also able to show power and punch when needed. Satisfied that rock and roll would make the grade, I went on to music that I suspected would be the ticket to ride on the CA-04—classical and jazz. First up was Reference Recordings' Bolero! Orchestral Fireworks. This HDCD disc has tremendous depth and transparency, which the CA-04 revealed on every selection. "Colas Breugnon–Overture" was a treat, with swiftly changing transients and a good measure of macrodynamic punch. On "The Flight of the Bumblebee," excellent spatial reproduction put the flute on the stage as part of the larger body of musicians, yet gave it space to breathe during solos. Massed strings were treated well on every piece, allowing Eiji Oue and the Minnesota Orchestra to weave layer upon layer of a beautiful symphonic tapestry.
After proving itself an able performer on rock and orchestral music, the Yamamoto CA-04 shone brightest on acoustic music—folk and small-combo jazz.
John Scofield's A Go Go was simply fabulous. His intro guitar chords on "Chank" were edgy, soulful, and alive. The organ sounded wonderfully funky, the drums freely resonated, and the bass was tightly wound and reasonably deep. On the fantastic Alison Krauss and Union Station Live, the vocals were rich and inviting, and Jerry Douglas' dobro solos stole the show. All the instruments had a realistic tone and timbre, with acoustic guitar sounding particularly real. The Yamamoto was truly in its element with this music, infusing it with life.
The Yamamoto's soundstage is wide and its imaging precise. The stage is very deep and layered. While not overtly colored, the CA-04 is slightly warm, with just a smidge of that wonderful, euphonic sound that only a good tube preamp can provide. It draws you in, then slowly blows a lightning-fast transient right by your nose. Leading edge transients are very fast, yet notes fully develop and decay into the quiet background, helping to impart a sense of reality to the music. To me, the Yamamoto's strength lay in its refinement and delicacy. Crowd pleasing dynamics are good, but the CA-04's microdynamic capabilities are striking. Its tonal balance is very good, and instrumental timbre is accurate. Adding much to the Yamamoto's captivating ways is its ability to resolve inner detail. I found myself continually amazed by details that had previously been obscured. When familiar music sounds so different, it can seem as if you are listening to a different mix of the same music.
Like most audiophiles, I gravitate toward the sound that pleases me most, damn the correctness. In this most important of all criteria, the elusive and much debated quality of musicality, the Yamamoto is in a slugfest with my reference, the First Sound Presence Deluxe Mk. II. The First Sound has a visceral, extended, yet natural presentation, while the Yamamoto gives you the seductive inner glow of the midrange first and foremost. The Yamamoto cannot reproduce the lowest octaves as well as the First Sound. It doesn't have quite as much punch, and it lacks just a tad of sparkle at the top. It does, however, give the much more expensive First Sound a run for its money in 3-D imaging, and resolution, and quite frankly bests it in depth of soundstage. Given how well the Yamamoto CA-04 acquitted itself against my longtime reference, which costs nearly twice as much, it is in bargain territory.
I am quite taken by the Yamamoto CA-04 preamp. Its few sins are ones of omission, and are easily ignored given its price-versus-performance ratio. As is always the case, the key is selecting the correct teammates. If you want to listen to Nine Inch Nails at ten on the volume control, it might be better to look elsewhere, but just about anything else is fair game. With the correct partners, it is possible that many listeners will like it better than anything else. It is that good. Remember that every ballpark is different, and every team is comprised of different players, so not everyone who gets a chance to hear the CA-04 will feel the same way. The bottom line is this: Just as the game of baseball has a quirky specialness, so does the Yamamoto CA-04, and like baseball, once it gets in your blood it is hard to forget. It's not perfect, but it is an excellent value, sounds wonderful, and in my opinion, once it gets in a few more games, it will have fans on their feet cheering for more.
Gewicht:
1,00 KG
Mindestabnahme:
1 Einheit
Maximaler Kauf:
1 Einheit
Versand:
An der Kasse berechnet
exzellent.
Als nächstes war die neue Yamamoto CA-04 Leitungsstufe im Einsatz, die ein (scheinbar) einzigartiges Röhrenpaar für Audio verwendet, die Telefunken 6AK5W. Die Röhren werden in Yamamotos eigene Teflon-Röhrenfassungen gesteckt, die ein geschätzter Bestandteil der Komponenten anderer namhafter Hersteller sind. Das kleine Chassis ist sehr leicht, macht aber allein optisch auf sich aufmerksam. Das CA-04 ist ein wunderschönes Gerät. Sein grünlich-goldenes Aluminium-Chassis ist an drei Seiten von wunderschönem japanischem Kirschholz umhüllt. Die Frontplatte ist mit zwei Bedienknöpfen aus Ebenholz versehen und das Gerät wird von vier spitzen Messingfüßen getragen.
Der CA-04 qualifiziert sich sicherlich als puristischer Vorverstärker, der keinen Schnickschnack hat. Auf der Frontplatte befindet sich ein einzelnes Potentiometer zur Lautstärkeabsenkung und ein Eingangswahlschalter mit einem CD-Eingang und zwei Aux-Eingängen. Leider gibt es für Endbenutzer, die diese Funktionen wünschen, keine Bandschleife oder keinen Stummschalter. In einem unverwechselbaren Setup hat jeder Eingang eine High-Gain-Einstellung für Quellen wie Phonostufen, Tuner und Kassettendecks und eine Low-Gain-Einstellung (-20 dB) für die Verwendung mit High-Output-Quellen wie CD-Playern und DACs. Dies ist ein potenziell tückisches Szenario. Wenn Sie die Lautstärke aufgedreht haben und vergessen, dass Sie sich auf der Einstellung -20 befinden, könnte das Umschalten auf den voll geneigten Boogie-Eingang negative Folgen für Ihre Ohren haben, wenn nicht für Ihre Lautsprecher. Drehen Sie den Lautstärkeregler immer auf Null, bevor Sie die Eingänge ändern.
Durch den normalen (ungedämpften) Eingang war der CA-04 kein himmlischer Gegner für meine Berning ZH270 Endstufe. Die niedrigere Ausgangsspannung meiner Phonostufe war kein Problem, aber als ich versuchte, den Vorverstärker mit meinem Cary 303-200 CD-Player durch die High-Gain-Einstellung zu treiben, hatte ich fast keine Lautstärkeregelung. Der Wechsel zur Low-Gain-Einstellung machte einen wesentlichen Unterschied, mit wenig, wenn überhaupt, Änderung der Klangqualität. Mit einer kleinen Optimierung des Lautstärkereglers des ZH270 konnte ich die Rückkopplungseinstellung des Verstärkers auf „Niedrig“ halten (was bei 0,2 Vrms auch die empfindlichste Einstellung ist) und dem Lautstärkeregler des Yamamoto ein gutes Maß an Reichweite hinzufügen. von 6 Uhr bis 1 Uhr. Das war gut genug für mich.
Dieser Vorverstärker kann etwas hinterhältig sein. Es erregt wenig Aufsehen und wirkt manchmal sogar unverbindlich. Stattdessen beeinflusst es leise das Signal und kann ein bisschen höflich klingen. Es ist nicht gerade ein Biest, mit großen dynamischen Swings und Kontrolle der unteren Oktaven. Da ich ein Rock'n'Roll-Junkie bin, war meine erste Aufgabe, herauszufinden, wie gut die Yamamoto mit Hardrock umgehen kann.
Auf dem Titelschnitt von John Mellencamps HDCD, Cuttin' Heads, war der Sound schnell und wütend. Auflösung war sehr gut. Ich konnte alle Instrumente und Vocals in diesem geschäftigen Arrangement heraushören. Die immer transparente Yamamoto enthüllte die leichte Härte, die auf dieser Scheibe vorhanden ist, zusammen mit dem kraftvollen Gesang und dem gekonnten Spiel. Der Bass war melodisch und definiert, besser als ich erwartet hatte, aber nicht so tief oder dynamisch wie mein Referenz-Vorverstärker. Eine weitere Überraschung war der großartige Sound auf Styx' Grand Illusion LP. Dies ist eine helle Aufnahme, und der CA-04 hat das nicht geglättet, aber die Klarheit, der Druck, die Trennung der Instrumente und die breite Klangbühne sorgten für ein unvergessliches Hörerlebnis. Die fabelhafte Synthesizer-Arbeit war besonders bemerkenswert, und ein Stück, „Castle Walls“, klang besser, als ich es je gehört hatte.
Wie fast jeder Rezensent wiederholt feststellt, ist es der Mittenbereich, in dem das Übernatürliche passiert, und während der Bass des CA-04 gut und die Höhen sehr schön sind, sind die Mitten König. Ich legte ein weiteres meiner Guilty Pleasures auf, Bostons erste LP, und unternahm eine kurze Reise in die Vergangenheit. Wie ich bezweifelte, war der Bass praktisch nicht vorhanden (er ist auf dieser Platte im Allgemeinen schlecht) und die Höhen waren glatt und leicht abfallend, aber die klirrenden Gitarren und die Stimmharmonisierung klangen großartig. Es ist gut, ein Mittelklasse-König zu sein. Auf der LP They Only Come Out at Night der Edgar Winter Group war der Bass sehr gut und die Songs wurden mit einem tanzbaren Groove wiedergegeben, der die Fähigkeit des CA-04 zeigte, mikrodynamische Gänge blitzschnell zu wechseln.
Ich hatte angenommen, dass Rock auf dem Yamamoto nicht gut ankommen würde, war aber froh, dass das eine reflexartige Reaktion war. Während die CA-04 viele der Qualitäten aufweist, die normalerweise mit Single-Ended-Triodenklang verbunden sind (sie hat einen großartigen Mittenbereich, ist aber an beiden Extremen leicht abgeflacht), kann sie bei Bedarf auch Kraft und Schlagkraft zeigen. Zufrieden, dass Rock 'n' Roll die Note machen würde, ging ich weiter zu Musik, von der ich vermutete, dass sie die Eintrittskarte für die Fahrt mit dem CA-04 sein würde – Klassik und Jazz. Den Anfang machte Bolero von Reference Recordings! Orchestrales Feuerwerk. Diese HDCD-Disc hat eine enorme Tiefe und Transparenz, die der CA-04 bei jeder Auswahl offenbart. „Colas Breugnon–Ouvertüre“ war ein Leckerbissen mit schnell wechselnden Transienten und einer guten Portion makrodynamischen Drucks. Bei „The Flight of the Bumblebee“ stellte die exzellente räumliche Wiedergabe die Flöte als Teil der größeren Gruppe von Musikern auf die Bühne, ließ ihr jedoch während der Soli Raum zum Atmen. Massierte Saiten wurden bei jedem Stück gut behandelt, was es Eiji Oue und dem Minnesota Orchestra ermöglichte, Schicht für Schicht einen wunderschönen symphonischen Wandteppich zu weben.
Nachdem sich der Yamamoto CA-04 als fähiger Performer bei Rock- und Orchestermusik erwiesen hatte, glänzte er am hellsten bei akustischer Musik – Folk und Small-Combo-Jazz.
John Scofields A Go Go war einfach fabelhaft. Seine Intro-Gitarrenakkorde auf „Chank“ waren kantig, gefühlvoll und lebendig. Die Orgel klang wunderbar funky, die Drums resonierten frei und der Bass war straff gewickelt und ziemlich tief. Beim fantastischen Alison Krauss und Union Station Live waren die Vocals reich und einladend, und Jerry Douglas' Dobro-Soli stahlen allen die Show. Alle Instrumente hatten einen realistischen Ton und eine realistische Klangfarbe, wobei Akustikgitarren besonders echt klangen. Der Yamamoto war bei dieser Musik wirklich in seinem Element und hauchte ihr Leben ein.
Die Klangbühne des Yamamoto ist breit und seine Abbildung präzise. Die Bühne ist sehr tief und vielschichtig. Der CA-04 ist zwar nicht übermäßig gefärbt, aber etwas warm, mit nur einem Hauch von diesem wunderbaren, euphonischen Klang, den nur ein guter Röhrenvorverstärker bieten kann. Es zieht Sie langsam an und bläst dann einen blitzschnellen Transienten direkt an Ihrer Nase vorbei. Vorderkantentransienten sind sehr schnell, aber die Noten entwickeln sich vollständig und verfallen in den leisen Hintergrund, was dazu beiträgt, der Musik ein Gefühl von Realität zu verleihen. Für mich lag die Stärke des Yamamoto in seiner Raffinesse und Zartheit. Publikumsfreundliche Dynamik ist gut, aber die mikrodynamischen Fähigkeiten des CA-04 sind beeindruckend. Seine tonale Ausgewogenheit ist sehr gut, und das instrumentale Timbre ist genau. Zu den fesselnden Wegen des Yamamoto kommt noch seine Fähigkeit hinzu, innere Details aufzulösen. Ich war immer wieder erstaunt über Details, die zuvor verdeckt waren. Wenn vertraute Musik so anders klingt, kann es scheinen, als würden Sie eine andere Mischung derselben Musik hören.
Wie die meisten Audiophilen tendiere ich zu dem Klang, der mir am besten gefällt, verdammt noch mal die Korrektheit. In diesem wichtigsten aller Kriterien, der schwer fassbaren und viel diskutierten Qualität der Musikalität, liefert sich die Yamamoto einen Schlagabtausch mit meiner Referenz, der First Sound Presence Deluxe Mk. II. Der First Sound hat eine viszerale, ausgedehnte und dennoch natürliche Präsentation, während der Yamamoto Ihnen in erster Linie das verführerische innere Leuchten des Mitteltonbereichs vermittelt. Der Yamamoto kann die tiefsten Oktaven nicht so gut wiedergeben wie den First Sound. Es hat nicht ganz so viel Druck, und es fehlt nur ein bisschen Glanz an der Spitze. Es gibt dem viel teureren First Sound jedoch eine Konkurrenz für sein Geld in 3-D-Bildgebung und Auflösung und übertrifft es ehrlich gesagt in der Tiefe der Klangbühne. Angesichts dessen, wie gut sich die Yamamoto CA-04 gegen meine langjährige, fast doppelt so teure Referenz durchgesetzt hat, ist sie im Schnäppchenbereich.
Ich bin ganz angetan von dem Yamamoto CA-04 Preamp. Seine wenigen Sünden sind Unterlassungssünden, die angesichts des Preis-Leistungs-Verhältnisses leicht ignoriert werden können. Der Schlüssel liegt wie immer in der Auswahl der richtigen Mitspieler. Wenn Sie Nine Inch Nails bei zehn auf dem Lautstärkeregler hören möchten, ist es vielleicht besser, sich woanders umzusehen, aber fast alles andere ist faires Spiel. Mit den richtigen Partnern ist es möglich, dass es vielen Hörern besser gefällt als alles andere. Es ist so gut. Denken Sie daran, dass jeder Baseballplatz anders ist und jedes Team aus verschiedenen Spielern besteht, sodass nicht jeder, der die Gelegenheit hat, den CA-04 zu hören, dasselbe empfindet. Die Quintessenz ist dies: So wie das Baseballspiel eine skurrile Besonderheit hat, so hat auch der Yamamoto CA-04 eine skurrile Besonderheit, und wie Baseball ist es schwer zu vergessen, wenn es Ihnen einmal ins Blut gegangen ist. Es ist nicht perfekt, aber es bietet ein ausgezeichnetes Preis-Leistungs-Verhältnis, klingt wunderbar und meiner Meinung nach wird es, sobald es in ein paar weiteren Spielen gespielt wird, Fans auf den Beinen haben, die nach mehr jubeln.
Ağırlık:
1.00 KG
Minimum Satın Alma:
1 ünite
Maksimum Satın Alma:
1 ünite
Gönderi:
Ödeme Sırasında Hesaplanan
Harika.
Sırada, ses için (görünüşe göre) benzersiz olan bir çift tüp kullanan yeni Yamamoto CA-04 hat aşaması, Telefunken 6AK5W vardı. Tüpler, diğer iyi bilinen üreticilerin bileşenlerinin değerli bir parçası olan Yamamoto'nun kendi Teflon tüp soketlerine takılır. Ufacık şasi çok hafiftir, ancak yalnızca görünüşe dikkat çeker. CA-04 güzel bir ekipmandır. Yeşilimsi altın renkli alüminyum kasası, üç tarafı muhteşem Japon kiraz ağacıyla sarılmıştır. Ön panelde iki abanoz kontrol düğmesi bulunur ve ünite dört sivri pirinç ayakla desteklenir.
CA-04 kesinlikle saf bir preamp olarak nitelendirilir, zil veya ıslık çalmaz. Ön panelde ses kısma için tek bir potansiyometre ve bir CD girişi ve iki yardımcı girişi olan bir giriş seçici anahtarı vardır. Ne yazık ki bu işlevleri isteyen son kullanıcılar için teyp döngüsü veya sessiz anahtarı yoktur. Kendine özgü bir kurulumda, her giriş, fono katları, tunerler ve teyp diskleri gibi kaynaklar için yüksek kazanç ayarına ve CD çalarlar ve DAC'ler gibi yüksek çıkış kaynakları ile kullanım için düşük kazanç ayarına (-20 dB) sahiptir. Bu potansiyel olarak tehlikeli bir senaryodur. Sesi açtıysanız ve -20 ayarında olduğunuzu unutursanız, tam eğimli boogie girişine geçmek, hoparlörleriniz için değilse de kulaklarınız için olumsuz sonuçlar doğurabilir. Girişleri değiştirmeden önce daima ses kontrolünü sıfıra çevirin.
Normal (zayıflatılmamış) giriş sayesinde, CA-04, Berning ZH270 güç amplifikatörüm için cennette yapılan bir eşleşme değildi. Fono sahnemin daha düşük çıkış voltajı sorun değildi, ancak Cary 303-200 CD çalarımla ön amfiyi yüksek kazanç ayarından geçirmeye çalıştığımda, neredeyse hiç ses kontrolü aralığım yoktu. Düşük kazanç ayarına geçmek, ses kalitesinde çok az veya herhangi bir değişiklikle önemli bir fark yarattı. ZH270'in ses kontrolünde küçük bir ayar yaparak, amfinin geri bildirim ayarını "Düşük"te tutabildim (.2Vrms'de aynı zamanda en hassas ayardır), Yamamoto'nun ses kontrolüne iyi bir aralık ölçüsü ekledim. saat 6'dan saat 1'e kadar. Bu benim için yeterince iyiydi.
Bu preamp biraz sinsi olabilir. Çok fazla heyecan yaratmaz ve aslında bazen taahhütte bulunmamış gibi görünür. Bunun yerine, sinyali sessizce etkiler ve kulağa biraz kibar gelebilir. Büyük dinamik salınımları ve alt oktavların kontrolü ile tam olarak bir canavar değil. Bir rock and roll bağımlısı olduğum için ilk işim Yamamoto'nun hard rock ile ne kadar iyi iş çıkardığını bulmaktı.
John Mellencamp'ın HDCD'si Cuttin' Heads'in başlık kesiminde ses hızlı ve öfkeliydi. Çözünürlük son derece iyiydi. Bu yoğun aranjmanda tüm enstrümanları ve vokalleri seçebildim. Her zaman şeffaf olan Yamamoto, güçlü vokaller ve becerikli çalımla birlikte bu diskte var olan hafif sertliği ortaya çıkardı. Bas akortlu ve tanımlıydı, beklediğimden daha iyiydi ama referans preampım kadar derin veya dinamik değildi. Bir başka sürpriz de Styx'in Grand Illusion LP'sindeki harika ses oldu. Bu parlak bir kayıt ve CA-04 bunu yumuşatmadı, ancak netlik, vuruş, enstrümanların ayrılması ve geniş ses alanı unutulmaz bir dinleme sağladı. Muhteşem sentezleyici çalışması özellikle dikkate değerdi ve bir kesim, "Kale Duvarları", şimdiye kadar duyduğumdan daha iyi geliyordu.
Hemen hemen her yorumcunun defalarca belirttiği gibi, doğaüstü olayların meydana geldiği yer orta kademedir ve CA-04'ün basları iyi ve tizleri çok güzel olsa da, orta frekanslar kraldır. Suçlu zevklerimden bir başkasını, Boston'ın ilk LP'sini taktım ve anılar şeridinde hızlı bir yolculuk yaptım. Şüphelendiğim gibi, bas neredeyse yoktu (bu kayıtta genellikle zayıftır) ve tiz pürüzsüzdü ve hafifçe yuvarlanıyordu, ancak tiz gitarlar ve vokal uyumu harika geliyordu. Orta seviye bir kral olmak güzel. Edgar Winter Group LP'sinde, They Only Come Out at Night'da, bas çok iyiydi ve şarkılar, CA-04'ün mikrodinamik vitesleri şimşek hızıyla değiştirme yeteneğini gösteren dans edilebilir bir ritimle işlendi.
Rock'ın Yamamoto'da pek başarılı olmayacağını düşünmüştüm, ancak bunun ani bir tepki olduğunu görmek beni mutlu etti. CA-04, genellikle tek uçlu triyot sesiyle ilişkilendirilen birçok niteliği sergilerken (harika bir orta sese sahiptir, ancak her iki uçta da hafifçe yuvarlanır), ayrıca gerektiğinde güç ve yumruk gösterebilir. Rock and roll'un notu alacağından emin olarak, CA-04'e binmek için bilet olduğundan şüphelendiğim müziğe - klasik ve caz - devam ettim. İlki Reference Recordings'in Bolero'suydu! Orkestra Havai Fişekleri. Bu HDCD disk, CA-04'ün her seçimde ortaya koyduğu muazzam derinliğe ve şeffaflığa sahiptir. "Colas Breugnon–Overture", hızla değişen geçişler ve iyi bir makrodinamik etki ölçüsü ile bir zevkti. "The Flight of the Bumblebee"de, mükemmel uzamsal reprodüksiyon flütü sahneye daha geniş müzisyenlerin bir parçası olarak koydu, ancak sololar sırasında ona nefes alması için yer verdi. Yığın teller her parçada iyi işlendi, bu da Eiji Oue ve Minnesota Orkestrasının güzel bir senfonik duvar halısını katman katman örmesine izin verdi.
Rock ve orkestra müziğinde yetenekli bir sanatçı olduğunu kanıtladıktan sonra Yamamoto CA-04, en çok akustik müzikte (folk ve küçük kombo caz) parladı.
John Scofield'ın A Go Go tek kelimeyle muhteşemdi. "Chank"teki giriş gitar akorları keskin, duygulu ve canlıydı. Org harika bir şekilde korkak geliyordu, davullar serbestçe yankılanıyordu ve bas sıkıca sarılmıştı ve oldukça derindi. Fantastik Alison Krauss ve Union Station Live'da vokaller zengin ve davetkardı ve Jerry Douglas'ın dobro soloları şovu çaldı. Tüm enstrümanların gerçekçi bir tonu ve tınısı vardı ve akustik gitar özellikle gerçekçi geliyordu. Yamamoto, bu müzikle gerçekten kendi unsurundaydı ve ona hayat aşılıyordu.
Yamamoto'nun ses alanı geniştir ve görüntülemesi hassastır. Sahne çok derin ve katmanlı. Açıkça renkli olmasa da CA-04, yalnızca iyi bir lambalı preamplifikatörün sağlayabileceği o harika, öfonik sesin sadece bir damlasıyla biraz sıcaktır. Sizi yavaşça içine çeker, ardından burnunuzun dibinde şimşek hızında bir geçiş üfler. Önde gelen geçişler çok hızlıdır, ancak notalar tam olarak gelişir ve sessiz arka plana dönüşür ve müziğe bir gerçeklik duygusu kazandırmaya yardımcı olur. Bana göre Yamamoto'nun gücü, inceliği ve inceliğinde yatıyordu. Kalabalığı memnun eden dinamikler iyidir, ancak CA-04'ün mikrodinamik yetenekleri çarpıcıdır. Ton dengesi çok iyi ve enstrümantal tınısı doğru. Yamamoto'nun büyüleyici yollarına çok şey ekleyen, iç detayları çözme yeteneğidir. Daha önce gizlenmiş ayrıntılar karşısında kendimi sürekli hayret içinde buldum. Tanıdık bir müzik kulağa çok farklı geldiğinde, aynı müziğin farklı bir karışımını dinliyormuşsunuz gibi görünebilir.
Çoğu müzik tutkunu gibi ben de beni en çok memnun eden sese yönelirim, doğruluğuna lanet olsun. Tüm kriterlerin en önemlisi olan, anlaşılması zor ve çok tartışılan müzikalite kalitesinde Yamamoto, benim referansım olan First Sound Presence Deluxe Mk. II. İlk Ses içgüdüsel, genişletilmiş ama doğal bir sunuma sahipken, Yamamoto size her şeyden önce orta kademenin baştan çıkarıcı iç ışıltısını verir. Yamamoto, İlk Ses kadar en düşük oktavları da üretemez. O kadar güçlü değil ve tepesinde sadece biraz ışıltı yok. Bununla birlikte, çok daha pahalı olan First Sound'a 3 boyutlu görüntüleme ve çözünürlükte parasının karşılığını veriyor ve açıkçası ses sahnesinin derinliğinde onu geride bırakıyor. Yamamoto CA-04'ün, neredeyse iki katına mal olan uzun süredir referansıma karşı ne kadar iyi beraat ettiği göz önüne alındığında, pazarlık bölgesinde.
Yamamoto CA-04 ön amfisi beni oldukça etkiledi. Birkaç günahı ihmal edilir ve fiyat-performans oranı göz önüne alındığında kolayca göz ardı edilir. Her zaman olduğu gibi, anahtar doğru takım arkadaşlarını seçmektir. Nine Inch Nails'ı ses kontrolünde onda dinlemek istiyorsanız, başka bir yere bakmak daha iyi olabilir, ancak hemen hemen her şey adil bir oyundur. Doğru ortaklarla, birçok dinleyicinin bundan her şeyden daha çok hoşlanması mümkündür. Bu kadar iyi. Her basketbol sahasının farklı olduğunu ve her takımın farklı oyunculardan oluştuğunu unutmayın, bu nedenle CA-04'ü duyma şansı bulan herkes aynı şekilde hissetmeyecektir. Sonuç olarak şudur: Beyzbol oyununun ilginç bir özelliği olduğu gibi, Yamamoto CA-04 de öyledir ve tıpkı beyzbol gibi, kanınıza bir kez girdiğinde unutmanız zordur. Mükemmel değil, ama mükemmel bir değer, kulağa harika geliyor ve bence, birkaç maça daha çıktığında, taraftarlar daha fazlası için tezahürat yapacak.